院演員交流中心為牟森的學員們講現代舞課近一學期，併為牟森導演的話劇《關於〈彼岸〉的漢語語法討論》編了一段現代舞。

94年4月29日下午，歐建平為中國藝術研究院舞蹈史論研究生講課，我參加了旁聽。這節課講的是現代舞的奠基人丹妮絲、肖恩與格萊姆，歐建平邊放他從美國買回的錄影資料，邊流暢地翻譯、講解其中的內容。他一再強調現代舞的精神就是〃變〃。他也為現代舞在中國的處境感到悲哀：〃人家都進入後後現代舞了，可我們還在這裡論證現代舞能不能搞。〃

歐建平82年畢業於華中師範大學英文系後，成為吳曉邦招收的第一批研究生之一，84年底研究生畢業的歐建平留在了中國藝術研究院舞蹈研究所工作。現為舞研所外國舞蹈研究室副研究員兼副主任的歐建平，已發表了包括論著《現代舞的理論與實踐》、《世界舞蹈剪影》、《外國舞壇名人傳》、《人體魔術──舞蹈》和譯著《現代舞》、《美國黑人舞蹈史》、《舞蹈概論》、《西方舞蹈文化史》、《東方美學》、《印度美學理論》共300萬字的研究成果。1988年，聯邦德國埃森市舉行了第一屆世界舞蹈學者大會，來自東西方28個國家和地區的160位專業舞蹈理論工版權所有中，年僅32歲的歐建平是最年輕的代表。歐建平還是國際舞蹈界最權威的專業刊物美國《舞蹈雜誌》60年曆史上的第一位中國評論家。

歐建平雖竭力推廣現代舞，卻又頗清醒地說：〃用不著把現代舞抬高成包治百病的靈丹妙藥，它是一種觀念和方法，是一種高效催化劑，只是給中國舞蹈工版權所有多提供幾種選擇……〃

第五章　尋訪現代舞者　（６）

大陸現代舞展望

1986年，奧克桑女士來中國藝術研究院講學，這位飲譽歐洲舞壇、被稱作〃舞蹈畢加索〃的瑞典一號現代舞蹈家講學之餘，談到了中國的當代舞蹈，她說中國的舞蹈演員是世界第一流的，素質好，能力強，但舞蹈創作卻是落後與僵化的，舞蹈創作中編舞的路子太單一，沒有內在的激情，作品甜膩的太多，雷同的太多，取悅於人的輕歌曼舞太多，深刻而有力量的、發掘和表現人的心靈深處的則太少、太少。

奧克桑說，中國的古典舞蹈基礎已經相當豐厚，如果繼續強化這種古典主義精神，就會導致創作上的保守和停滯不前、而要面對現代生活搞創作，不學現代舞，不靠現代舞是不行的，這是世界上許多國家已經證明了的經驗。

離奧克桑女士的講話已過去7年多時間，我們的現代舞只舉辦了4臺晚會：《大地震》、《金星現代舞作品展示會》、《問世》與《九歌》。而面對今年將在我國舉行的國際舞蹈盛會──　'94國際舞蹈節，我們舞蹈界隆重推出的在蘇聯專家指導下創作的民族舞劇《魚美人》，以此由頭募集資金拍賣《魚美人》版權的舉動還引來了社會各界的一片關注。

93年10月22日、23日，臺灣〃雲門舞集〃在國際劇院演出《薪傳》後，北京舞蹈界流傳兩種不同看法：一種仍停留於傳統審美習慣的人說《薪傳》裡的演員〃一點兒線條也沒有〃，另一種是說〃咱們別跳了〃。臺灣《新新聞》週刊記者謝金蓉隨〃雲門舞集〃訪問大陸演出的採訪文章裡，其中也寫到了大陸舞蹈界對〃雲門舞集〃的〃認識〃──

中國舞協舉辦的座談會上，照稿〃講話〃的老一輩舞蹈工版權所有甚至還出現對《薪傳》給予〃主題正確〃的評語，當然也有坦白的發言，例如一位歌舞團編導就說，中國目前正處在新舊交接的時候，很多人都想把對現在環境的感受，用現代舞的方式表現出來，可是，就是不知道怎麼做。

──《新新聞》週刊第348期

對現代舞在大陸的前景，空政歌舞團編導李蔚蔚說不容樂觀，〃現在政府鼓勵採用現代舞的動作與排程進行創作，但現代舞是一種思想、精神，表現一種觀念和人格。〃李蔚蔚曾為空政排演過現代舞《飛翔詩夢》（群舞），7月她將在北京組織名為《竇娥的呼喚》的現代舞展示會。採訪的當天，李蔚蔚即飛往上海，為上海舞蹈學院編導現代舞《××號石窟》。

對我寫此文，李蔚蔚直說太早太早，希望我在今年（1994）的7、8月份再寫，因為到那時舉行的第4屆〃桃李杯〃舞蹈大賽將增設〃現代舞〃專案，另外，還將出現全國性現代舞展演活動。

第五章　尋訪現代舞者　（７）

【附錄】側記：金星變性後的首場公演

1996年元月19日上午，我在吳文