所，但一直沒人接聽。莫德打另一頭走來，手上拿著杯飲料，說道：“你要不要看看《寫給天真之人的故事》？我有這本書最早的版本。”

這本書的綠色皮面有些磨損，上頭隱約可見歌德體的題字。羅蘭坐在放於壁爐旁的白色大沙發上，翻開了書頁。

故事是這樣的。從前有一位皇后，大家都認為她已擁有她所想要的東西，可她的心裡卻想著一隻稀有的沉默之鳥。那是她從一位旅人口中得知的，據說這隻鳥住在終年積雪的高山上，一生只築一次巢，撫育著金色與銀色的鳥寶寶，一生也只歌唱一次，然後，它就會像白雪一樣，漸漸地消失在低平的大地上……

從前有一個很窮的鞋匠，他生了三個聰明強壯的兒子以及兩個美麗的女兒，另外，他還有一個什麼事都做不好的女兒，成天不是打破盤子，就是把織線纏得一團亂。她把牛奶煮到凝固，做不出奶油，也生不起火，燻煙直往屋子裡衝。總之，她就是這麼一個一無是處、無可救藥、只會做夢的女兒。於是她的母親就跟她說，你應該試著到荒野的森林裡獨立生活，那麼，你就會了解多聽人忠告、把事情做好是多麼重要。這個倔犟的女兒從此滿腦子只想著前往森林，即使只是走一小段路也無妨，因為那裡不會有盤子，也沒有女紅，但很有可能存在著其他需要她、而她也知道自己有足夠的能力去做的事情……

他望著書名頁上的木版畫，畫上標註著“插畫：布蘭奇·格洛弗”。一幀女性的身影，頭罩圍巾，身著飛揚而起的圍裙，腳上套著一雙大大的木鞋。她站在林子裡的空地上，黑壓壓的松樹環繞四周，交錯的松針之間佈滿了白色的眼睛。另一個人影，則包裹在看似掛滿了小鈴鐺的網裡，一雙拳頭包在網裡，擊打在農莊的大門上，上方的窗戶後面，則有幾張扁爛、腫脹的臉，正帶著惡意斜斜地俯視。一幢小小的房子，四周種滿了同樣黑壓壓的大樹，就在樹底下，橫亙著一匹巨狼，它的下顎靠在白亮亮的階梯上，蜿蜒的身體宛若一條回龍，繞著屋角曲轉，身上的鬃毛恰恰與樹叢尖尖的葉子刻畫成一體。

莫德·貝利拿了罐頭蝦給他，還有煎蛋卷、蔬菜沙拉、法國佈雷斯藍乳酪，以及一籃酸漬蘋果。他們聊起了《寫給天真之人的故事》。莫德說，這本書大多取材自格林和蒂克①的驚悚故事，主要是在談動物和叛逆。他們一起看了另一則故事，內容是有名婦女曾經揚言，只要能擁有孩子，她就會給孩子一切，不論是什麼樣的孩子，即使是個刺蝟也一樣。結果，就在這之後，她生了一個怪物，長相一半是男孩，一半是刺蝟。布蘭奇曾畫過一個坐在維多利亞式高椅裡的刺蝟小孩，就靠在維多利亞式桌子旁；後面是玻璃碗櫥上黑黑的方格，碗櫥前方突兀地冒出一隻懸空的手，指著碗櫥裡的碟子。孩子的臉十分鹵鈍，滿是毛髮，扭曲猙獰的模樣，彷彿即將放聲大哭。醜陋的頭顱四周長滿了刺，就像是光圈向外放射出的尖銳光束，一路沿著沒有脖子的肩膀生長下來，交錯縱橫，很不搭調地一直長到漿得挺直、鑲有褶邊的領子上面。粗短的雙手上長著不很銳利的小爪子。羅蘭問莫德，一般評論家都怎麼解釋這幅圖。莫德說，莉奧諾拉·斯特恩認為，這象徵了維多利亞時期女性的恐懼，也可以說是所有女人對於生出畸形兒的恐懼。它讓人聯想到科學怪人，而這正是瑪麗　·雪萊②因為陣痛和生產的恐懼所完成的作品。

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第29節：第四章　玻璃棺材（10）

“你也是這麼想的嗎？”

“這是以前的老故事了，是《格林童話》裡的。黑色的公雞站在高高的樹上，刺蝟就坐在公雞身上，吹著風笛捉弄別人。我覺得你可以由克里斯塔貝爾寫的這個版本來了解她。我認為她根本就不喜歡小孩———從前，很多未婚的姑娘阿姨都是這樣的。”

“布蘭奇很可憐這隻刺蝟。”

“是嗎？”莫德又仔細地看了看這張小小的畫像。“嗯！你說的沒錯！不過克里斯塔貝爾就不一樣了。那東西頂像個詭計多端的養豬人———靠著森林裡的櫟子大舉繁殖豬仔———其結局就是一堆得意的屠夫、烤豬肉，還有噼裡啪啦的脆豬皮。這對現代那些還會為加大拉的豬群③感到難過的孩子來講，恐怕難以下嚥。克里斯塔貝爾為這個故事注入了一種自然的力量，那就像是一種勝利，克服萬難之後的勝利。到最後，大家都認為國王的女兒會在夜裡燒掉刺蝟的皮，後來她也真這麼做了，結果她發現她手上緊緊抓著的居然是個英俊的王子，外面那層皮全燒掉了，全身焦黑得跟煤炭一樣。克里斯塔貝爾說：‘倘若他曾因為自己那裹了