圖，除非這話語中帶有一絲諷刺，彷彿在說“米開朗基羅來了，他什麼都知道”。）。米開朗基羅突然離去——“volto　i　rene”照字面意思來說是“他轉過身去”——讓列奧納多一時啞口無言，非常尷尬，且極為惱怒：“per　le　dette　parole　divento　rosso”是說他變得滿臉通紅。列奧納多本質上是細心體貼的，而米開朗基羅則是冒昧無禮的。

在安諾尼莫手稿接下來的一張紙上，在探討了米開朗基羅作為解剖學家的技藝這樣一段離題的文字後，又出現了一個說明米開朗基羅對列奧納多持有嘲諷態度的例子：“又有一次，　米開朗基羅想要傷害（“mordere”確切地來說是“咬”的意思）列奧納多，所以他就對列奧納多說，‘那些愚蠢的米蘭人真相信你的話？’”　“Oue　caponi　de'　Melanesi”表面上說的是“米蘭的那些大人物”，但“caponi”卻帶有糊塗固執的色彩而不是自誇的意思。如果這個報道是真實的，那麼它的確表明了米開朗基羅對列奧納多滿懷嘲諷厭惡。

這段文字中沒有線索暗示在聖特里尼塔的這段插曲發生的日子。這件事情可能發生在1501年初（米開朗基羅從羅馬歸來之後）和1502年夏天之間（列奧納多離開佛羅倫薩去和波幾亞呆在一起），或者是1503年3月（列奧納多返回佛羅倫薩）和1505年初（米開朗基羅動身前往羅馬）之間。這兩起羞辱事件都提到了列奧納多未能鑄造出斯福爾扎騎士像，這可能暗示了較早的日期。但若放置到《大衛》雕像委員會的背景下，這同樣是恰當的——列奧納多對這尊雕像不以為然的態度讓人想起了這次惡言謾罵，米開朗基羅聲稱列奧納多本人在鑄造大型雕像方面沒有獲得成功。這次爭吵也可能發生在1504年早期——1504年的春天，也許那時天氣已經很暖和了，人們在涼廊裡懶洋洋地坐著，討論著但丁的作品。在這段文字中，同樣出自“Gav”或“加文”，關於《安加利之戰》壁畫的一些評論的時間則要早於這段插曲發生的日期。

書包　網　。　想看書來

米開朗基羅（3）

正是在這激烈對抗的背景下，執政團偶然想起了這個主意，即讓米開朗基羅在議會大廳中繪製另一幅表現戰爭的場景，以與列奧納多的壁畫交相輝映或相互競爭。正如米開朗基羅本人後來所說的，“他開始在議會大廳一半的空間中創作作品”。米開朗基羅繪畫的主題是卡西諾戰爭，這是在佛羅倫薩和比薩之間較早爆發的戰爭的一部分。一份注有1504年9月22日的檔案最早暗示了米開朗基羅曾捲入其中。在該檔案中，米開朗基羅被授權可以自由使用一間很大的畫室——位於迪聖奧諾弗雷里奧醫院的那個大廳。這於10月29日得到了批准。瓦薩里這樣描寫道：

他開始創作一幅巨大的草圖，拒絕讓任何人看到。他在草圖上畫滿了裸體的男子，這些男子由於天熱在亞諾河裡洗澡。因為敵人突襲，軍營中響起了警報，戰士們衝出河水穿衣服，這時米開朗基羅頗具靈感的妙手開始描繪他們……士兵罕見的姿勢各個不同。有些直立，有些跪著或斜著身子，有些身子在兩個位置中間，所有的人都展示了一種最難的透視縮短的技巧……

第二年2月，米開朗基羅“因為創作這幅草圖付出的勞動”從德拉—西納里亞宮殿領到了280里拉的報酬。當時，這相當於40弗羅林。我們無法精確地知道繪製這幅草圖花了多少時間，但這與列奧納多每月15弗羅林的薪俸相比似乎較為有利。到那時，米開朗基羅的草圖可能已經完工了。瓦薩里寫道，“看到草圖時，所有其他藝術家都被征服了，心中又是羨慕又是震驚。”此後不久，米開朗基羅動身前往羅馬，以商討修建尤里烏斯二世那命運多舛的墳墓。米開朗基羅似乎沒有在議會大廳的專案中採取進一步行動，也沒有證據表明他曾開始繪製這幅壁畫。草圖本身遺失了，但一幅精美的臨摹品卻在萊斯特伯爵以前的別墅——諾福克大廳中儲存了下來。直到20世紀80年代，人們才在列奧納多筆記的發源地——《萊斯特抄本》中發現了這幅草圖。

列奧納多如何看待這次挑戰或入侵沒有文字記載，但他卻似乎在1504年9月或10月初離開了佛羅倫薩。雖然可能有其它原因導致了列奧納多的離去，但這與委託米開朗基羅“在議會大廳一半的空間中創作作品”的時間恰好一致。從部分來看，這或許是從這幕場景中一次惱怒的撤離（退席）。這時，列奧納多已經完成了草圖，或許就是在7月底，這是他留有記錄的領