取報酬的最後日子。一直到了1505年最初的幾個星期，列奧納多才在韋奇羅宮開始創作。對抗並非列奧納多的本性，所以他就逃避了這次衝突。這樣，文藝復興時期的兩位巨人間的衝突就開始了：米開朗基羅等在門口，準備決鬥，但房內卻空無一人。

大約就在這時，列奧納多寫了一篇短文，批評那些過於誇張地展示肌肉發達的軀體的繪畫作品：“你不該讓軀體所有的肌肉過於明顯，除非肌肉所屬的四肢正在運用很大力量或在勞作……要是你一定這麼做，你創作出來的是一袋核桃而不是人體輪廓。”這完全可能是在挖苦米開朗基羅創作的卡西諾戰爭草圖中那些肌肉突出的人物。列奧納多在另外一個筆記本中重複了相同的觀點：人體不應該被描繪得看起來好像“一捆蘿蔔”或“一袋核桃”。我們可以想象，他這麼說的時候面無表情，引得眾人哈哈大笑，這就是他的武器。作為貶低對方的方式，這比米開朗基羅那天在聖特里尼塔橋直接羞辱他效果要好得多。

儘管如此，列奧納多日後的解剖圖樣卻清楚無疑地顯示出受了米開朗基羅的影響。溫莎皇家圖書館珍藏有一份看起來非常類似《大衛》的小型素描，借用藝術的行話來說，它叫做“大衛之後”。　這是列奧納多顯然借鑑了同時代人的藝術品、並得以流傳下來的惟一一幅素描。雖然兩人相互挖苦，相互怨恨，但