，衣服、桌上的東西、檯燈、毛巾、枕頭、電視機。現在它應該不小了，再往裡面放更大的東西，”瑞恩的話語十分質樸，有著淡淡的抑揚頓挫，悄無聲息地將話語裡的輕重部分割槽別開來，“你的沙發、床、餐桌、汽車，把它們統統裝進去。你的房子，不管是間單人公寓還是套二居室，全部都裝進揹包裡，”瑞恩稍微停頓了一下，嘴角的弧度稍微放大了一些，接著說到，“現在，試著走走。”

這讓人幾乎不假思索地就笑了起來，那輕輕的笑聲從嘴邊溢位來，嘴角的弧度也在不知不覺中勾勒了起來。

瑞恩自己的臉上也是一個大大的笑容，“是不是很沉重？這就是我們每天做的事情，我們不斷地給自己增重直到寸步難行，我們絕不容許一個失誤，行動就是生命。”瑞恩朝著旁邊那醜陋而幼稚的運動揹包點了點頭，眉頭微微皺起來，散發出一種迷人的成熟韻味，“現在，我決定把你的揹包燒了，你決定從裡面拿出什麼？照片？照片是給那些記不住事兒的人準備的，喝點銀杏飲料，把照片燒了吧。”

又是一個停頓，“事實上，把所有東西都燒了吧，想象一下，明天早上起來，孑然一身，輕裝上陣吧。很令人興奮，不是嗎？”

這就是瑞恩，簡短的一番話，清晰地將瑞恩的個xìng和魅力勾勒了出來。四十歲，中年男子，成熟、自信、瀟灑，沉著、冷靜、鎮定、有張有弛、不失幽默。在那抑揚頓挫的演講臺詞之中，瑞恩的形象就這樣完成地呈現。

這就是埃文貝爾的深厚功底，不動聲sè之間，僅僅是一番再普通不過的演講，就將角sè完完整整地呈現了。瑞恩這個角sè雖然也是中年，而且也要求表演收斂無聲，但埃文貝爾呈現出來的方式又有所不同，與“一天”裡德克斯特的內斂、“盜夢空間”裡柯布的壓抑不同，瑞恩更是一種圓潤，隨著歲月沉澱打造出來渾然天成的個xìng魅力，就好像上個世紀三十年代、四十年代黑白電影時期黃金單身漢的經典熒幕形象，一個眼神一個微笑一句話語，就將男人特有的魅力展現出來。

埃文貝爾，沒有任何的彩排，也沒有任何的休息，拿著劇本背完臺詞就直接上陣，呈現出來的表演卻讓人不由拍案叫絕。這種渾然天成、輕車熟路的表演方式，將埃文貝爾的演技推向了一個全新的巔峰。正如查理茲塞隆那句話所說，“令人驚歎！”

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自從“黑暗騎士”的小丑完成了演技蛻變之後，埃文貝爾對於演技的掌控力越來越得心應手，特別是小丑大開大合、張揚到極致的表演之後，埃文貝爾經過了“朱諾”的休息調整，然後在“一天”裡回到完全收斂的表演路子上，這對於埃文貝爾的個人控制力有著決定xìng的幫助。

所謂的收放自如，就是可以淋漓盡致地釋放出來，也可以隨心所yù的收斂進去，將整個程度jīng準地控制在自己的範圍之內。而收放自如之後的下一階段，就是不動聲sè，在表演之中絕對看不到任何控制和雕琢的痕跡，幾乎可以說是渾然天成，彷佛角sè天生就應該按照演員呈現出來的方式生活。一顰一笑、一張一弛之間，沒有感受到任何演技的力量，就已經被演員說服了：角sè就應該是如此，故事就應該是如此。

小丑的張揚，德克斯特的收斂，這是兩種截然不同的表演方式，卻讓埃文貝爾形成了完美的融合。如果說德克斯特的表演過程中，埃文貝爾還是在慢慢摸索，那麼接下來“盜夢空間”裡柯布這個角sè就讓埃文貝爾徹徹底底將自己演技方面的能力發揮了出來，可以說，現在埃文貝爾就是進入了表演成熟期，甚至是巔峰期，沒有任何的瓶頸阻擾，也沒有任何的角sè束縛，只要將任何一個角sè吃透，他就能夠以自己的方式呈現出來。並且用自己強大的掌控力和表現力說服所有的觀者：這就是角sè應該有的面貌。。。

在“盜夢空間”表演過程中，面對艾倫佩姬、萊昂納多迪卡普里奧、瑪麗昂歌迪亞、邁克爾凱恩這些奧斯卡級別的演員，埃文貝爾的表演明顯高出了一個檔次。無論從哪個角度來說，埃文貝爾都是表演節奏的掌控者，主宰了每一場戲呈現出來的效果。但這種絕對控制力，卻又讓人感受不出來，一切都是在悄無聲息之中發生的，讓人以為：原本就應該如此。

今天“在雲端”這場演講的戲份，就將埃文貝爾這種覆蓋全場的強大氣場淋漓盡致地掌控了出來。雖然平時埃文貝爾就是一個很出s