在這個150萬人口的小國裡，只有30家電影院，其中近十家還是露天的。可是在1957年卻完成了巴拉圭的第一部大型故事片《林中風暴》，描寫一個森林企業中的罷工事件。雖然有幾個場景拍得很成功，但就整部影片來說，質量不高，而且影片的劇情抄襲了《血的河流》一片的情節。這部影片中只有群眾演員和外景是巴拉圭的，實際上這是一部阿根廷影片，導演與主演均由演員阿爾曼多·博擔任。

巴西

巴西電影在1925年至1935年間曾在藝術上有引人注目的發展。電影企業早在1900年後就以十分分散的方式開始興起。在這個南美洲大陸上幅員最大的國家裡，製片中心散佈各地，不僅在里約熱內盧、聖保羅有製片廠，而且在累西腓、貝洛奧裡藏特、阿雷格里港、巴西利亞，米納斯吉拉斯州和南里奧格朗德州的各城市裡也有製片廠。

弗蘭塞斯科·桑托斯在1913年攝製了第一部重要的長片《巴尼奧斯的犯罪》，把發生在皮洛塔斯城這個大牲畜市場的一樁社會新聞搬上了銀幕。在聖保羅州，富於企業心的弗蘭塞斯科·西拉多爾從1910年起就一連建立了150家影院。拍攝故事片的先驅者有安東尼奧·萊亞爾（曾在1903年左右攝製第一部新聞片）、卡佩拉羅（1916年攝製《瓜拉尼人》）、何塞·梅迪納（1919年攝製《上帝的懲罰》），尤其是那位演員、導演兼製片人的路易斯·德·巴羅斯（1915年攝製《死或生》）。

第一個電影俱樂部於1925年在聖保羅創立，同時在里約熱內盧，佩德羅·利馬在《電影—藝術》雜誌上提出“應該看所有的巴西影片”這句口號。此時出現了一位很有天才的人物，即溫貝託·莫羅。這個熱中於美國電影的自學者是從拍攝一部7．5毫米的西部片《瓦拉達奧火山口》（1926年攝製，由他的親屬演出）開始他的導演生活的。他的一些好友邀他到離貝洛奧裡藏特不遠的卡塔加斯去定居，在那裡，他和攝影師埃德加爾·布拉齊爾合作拍攝了兩部影片：《灰下火》（1928年）和《礦工血》（1929年）。在那些平庸的浮華劇裡，莫羅表現出一種罕有的獨創性和一種強烈的力量，這在他對自然景色與人物內心的敏感上、蒙太奇的手法上和塑造演員的性格上都可以看到。1933年他攝製了他的傑作《兇惡的人》，這部影片可以和電影中那些大膽的嘗試相提並論。

在後期的無聲片中還可以舉出A．小馬格斯攝製的《女奴伊索拉》（1929年攝製），E．J．克里甘的《啟示》（1929年攝製）以及為電影明星卡門·桑托斯攝製的幾部影片，如1925年的《**》，1924年的《為愛而受苦》。

應該把《聖保羅，一個都市的交響樂》一片（1929年攝製）同歐洲的先鋒派聯絡起來，因為克梅尼和盧斯梯格在製作這部影片時深受羅特曼的影響。1930年攝製的《限界》一片也是如此。在該片中，年僅18歲的馬里奧·彼索托就顯露出不同凡響的天資，這部很受愛森斯坦與普多夫金讚賞的影片是由埃德加爾·布拉齊爾攝影、卡門·桑托斯主演的。

有聲片的流行刺激著影片生產，可是每年產量從未超過10部，這是因為好萊塢控制著上映節目的90％的緣故。老導演路易斯·德·巴羅斯拍了幾部影片，溫貝託·莫羅則攝製了《婦女城》（1936年）、《巴西的發現》（1936年）、《我的情史》（1935年由卡門·桑托斯主演）。此外還應該提到那些歷時短暫的成功作品，它們是演員兼作家的梅斯基丁哈導演的《幸福在何處？》（1939年）、尚卡·德·加爾西亞導演的《純潔》（1940年）、O．G．門德斯導演的《女人》（1932年）和奧德瓦爾多·維安導演的有很多優點的《綢娃娃》（1935年）。

但到1935年之後，巴西的製片業又趨衰落，只依照美國人華萊士·唐奈的樣式，拍攝一些專為里約熱內盧的狂歡節提供歌曲的影片，如《哈羅，哈羅，巴西》或是《哈羅，哈羅，狂歡節》（兩片攝於1935—1936年）。主演這類音樂片的明星卡門·米蘭達不久就被好萊塢所僱用，後者的競爭使巴西的影片生產幾乎降到了零。

1941年巴西的影片產量跌到只有一部。路易斯·塞維里亞諾·小裡貝羅壟斷著巴西的電影院與發行網（聖保羅地區則由他和塞拉多爾共同把持）。在大戰期間，他創立“亞特蘭梯德製片公司”，莫阿西爾·費納隆和何塞·卡洛斯·布勒為這家公司攝製了一系列狂歡節的影片。

在先驅者之中，象路易斯