晚歸航》，也獲得十分可貴的成功。這部拍得很美的影片是根據吉列爾莫·梅內塞斯的一部情節曲折的小說改編的，以一個漁村為外景，地方色彩在片中發揮了很大作用。在這方面，我們還可以指出由墨西哥人維克多·烏魯丘亞導演的《荒野燈光》

（1953年攝製）。

波立瓦爾影片公司到1954年停止一切影片生產。它的競爭者，設在加拉加斯的梯烏納影片公司也瀕臨破產的境地。但該公司的創辦人馬努埃爾·斯科洛把它挽救過來，在1956年生產了三部影片。

然而，委內瑞拉第一部有國際水平的影片卻是由獨立製片人生產的。這部影片的女導演瑪爾戈特·貝納塞拉芙於1953年開始拍片，攝製了一部奇特而引人入勝的紀錄片《雷維隆》，紀念委內瑞拉一位著名的畫家。她在1959年又導演了《阿拉亞》這部長故事片，描寫在一片閃閃發亮的可怕的鹽田中工人們的艱辛勞動。我們還應該提到青年導演羅曼·查爾沃德的影片《少年殺人犯》。

從1958年開始，政府保證給予電影業以支援，因為電影業似乎並未從好萊塢的商業衰落中獲得多大利益。而這種商業衰落在委內瑞拉，正如在整個拉丁美洲一樣，是十分明顯的。

秘魯

這個印加人的國家在1954年只有243家影院，人口為

900萬，而首都利馬卻有兩三家制片廠，它那十分現代化的“電影城”是在1948年建立的。

秘魯和智利一樣，在二次大戰期間電影業都得到長足的發展，每年影片產量曾達到6部。但是，影片生產到1945年就幾乎中斷，直到後來貝爾納多·羅加·雷伊在一家臨時搭建起來的製片廠裡攝製《臉上有雀斑的女人》一片時，才開始恢復起來。

在拉丁美洲各國中，秘魯是印第安風俗與文化在日常生活與民間藝術中得到最直接反映的一個國家，它不象墨西哥那樣時常受到旅遊業的影響。這種情況使得秘魯在1960年前後產生一種印加電影，對這種電影我們將在後面另行敘述。

厄瓜多

這個國家攝製的第一部有聲片《他們在瓜亞基爾相識》於1950年獲得空前的商業成功，似乎從這時開始，厄瓜多每年攝製一二部影片。電影放映業從1950年起發展很快，而在此以前，觀眾人次連平均每人每年購票三張都達不到（全國有人口350萬）。

玻利維亞

在1954年，該國只有60家電影院，總共3個座位，而全國人口是300萬（其中80％為文盲），一半的居民操印第安語，不懂西班牙語。觀眾人次是否達到每年每人平均購票一張，還未能確定。我們不知道該國是否拍過長故事片，也不知道年輕的玻利維亞人豪爾赫·魯伊斯是不是一個傑出的紀錄片製作家。

哥倫比亞

該國在1920年前後就拍攝最初的幾部長片，而根據某些說法，有一個時期這個國家的影片生產在產量方面甚至超過墨西哥與阿根廷。從1940年到1950年哥倫比亞共攝製了10來部有聲影片。

阿爾方索·羅貝茲總統的政府當時頒佈過一項保護電影業的法令（在大部分西班牙語共和國家中都有此種法令），但是很快就應美國大使的要求而被撤消。觀眾人次在1957年還未達到平均每人購票4張，不過電影院的數目卻由250家增至641家（1954年），放映的節目多為墨西哥和阿根廷影片。1964年，哥倫比亞可能生產了10來部長片，對這些影片，我們還沒有任何資料。

烏拉圭

烏拉圭由於電影觀眾人次與銀幕密度都相當高，所以成為一個在電影藝術方面有許多愛好者的國家，每年在埃斯特角舉辦電影節，在蒙得維的亞舉辦紀錄片與實驗影片的電影節。該國在短片方面作了一些頗令人感興趣的努力，如恩利柯·格拉斯拍攝的《阿蒂加斯》、《人民自由的捍衛者》和根據拉斐爾·阿爾維蒂和瑪麗亞—戴萊薩·列翁寫的劇本拍攝的先鋒派影片《被拍賣的孤兒》。

儘管在蒙得維的亞有一個製片廠，但由於全國人口太少（250萬人），使它不能經常生產影片。影片產量每年從未超過兩部，質量都很一般，只有幾部紀錄片與實驗性影片是例外。我們要指出的有1947年根據皮蘭德婁原作改編的那部《聽君擺佈》（由一個阿根廷人導演）和1952年攝製的《偷夢的賊》，後一部影片是一部由庫爾特·蘭德導演的輕鬆喜劇片，故事情節是在烏拉圭種葡萄的農民中展開的。

巴拉圭