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秦姑娘走的前夜，摟著我母親哭得淚人一般，次日在江邊碼頭臨別之時，對著我姥姥連磕三個響頭說：“大恩不言謝，夫人的恩情小妹只有來世相報了。”說罷掩面登船而去。

這件事在安慶一時成為美談。許多男人都自嘆沒有如此胸襟，連誇姥姥是菩薩心腸的巾幗豪傑。書　包　網　txt小說上傳分享

二 出走

1937年12月；日本鬼子佔領南京；次年夏，日寇沿長江揮兵西進，直逼安慶。那一年母親小學尚未畢業。為了不做亡國奴，姥姥不顧年老體衰，帶著一家老小，扛上“餘良卿膏藥”的牌匾，舍家撇業，踏上了漫長的逃難旅途。一家人先是沿九江、漢口、湘潭一線逃到廣西，待戰事稍有好轉，又輾轉回到皖南山區。多少次山窮水盡，多少次柳暗花明，風餐露宿，歷盡苦難，即使是最艱難的時候，姥姥也沒有讓我母親中途輟學。日本鬼子投降那年，姥姥終於經受不住長期的顛簸和持家的艱辛，積勞成疾，一病不起，帶著對餘家渺茫前途的牽掛和無奈，撒手西去。

姥姥去世時，我幾個舅舅哭得昏天黑地，死去活來，可母親沒哭。

像母親這種剛強性格的女孩子，能在19歲做出離家出走的決定，也就不足為奇了。

最堅決反對母親出走的是我大舅。

這不僅僅因為在母親的家族中，除了姥姥之外，最疼愛母親的就是我大舅，還因為父母雙亡，長兄如父，我大舅對這個年齡相差16歲的小妹更多著一份監護人的責任。

當時大姨已經結婚，隨我那在國民政府外交部工作的姨父住在南京，三舅、四舅在國民黨軍方任職，也在外地。安慶老家只有大舅和二舅。二舅是個老實本份人，年輕時就隨姥爺姥姥熬製膏藥，雖然姥姥去世後，當上了餘家老字號的大掌櫃，但真正當家作主的卻是我那在中學執教的的大舅。

大舅吃了一輩子粉筆沫，但你絕不能因為他是一個普通的教書匠而等閒視之，事實上，大舅是一位頗具魏晉名士風範的畫壇奇人，其逸事趣聞至今在皖省流傳甚廣。

大舅生於1911年，號半聾，自幼喜愛丹青，少年時便做夢也想成為當今的嵇康、吳道子。只是因為身為長房長子，不得不繼承父業，於是高中畢業後，被姥爺硬逼著考入同濟大學學習商貿，三年級時，他最終擋不住藝術的誘惑，竟然擅自輟學，偷偷考入上海美術專科學校，畢業後，又考入南京中央大學藝術系，先後師從徐悲鴻、劉海粟、劉抗、張弦等名家大師研習西洋繪畫，並作為劉海粟先生的寵愛弟子多次跟隨他赴杭州、蘇州等地實地寫生。由於大舅他悟性極高，又勤奮好學，三十多歲時，在皖浙一帶已頗有名氣，是我國早期從事西洋繪畫、接受西方美術思潮的畫家之一。

聽母親講，上世紀四十年代，大舅與全家避難於皖南徽州新安江畔，雖然深居簡出，但仍然知之者甚多。這期間，受好友汪勖予的鼓動，開始改西而師中，浸淫中國書畫藝術。他擅花卉翎毛，又對傳統的山水畫技術掌握的非常嫻熟。他的國畫師出徐、劉，卻又自成風格，縱橫豪放，氣韻超逸，脫盡塵俗，毫無拘泥瑣屑之態，落筆便得形神之趣。尤其是筆下荷花，濃墨畫葉，偃仰有致；淡墨畫花，秀逸多姿；濃淡疏密，靈氣盎然。紛亂中有層次，濃重處見鮮明，氣勢磅礴，韻味無窮，使人如身臨池塘而有煙波浩淼、蒼茫俱美之感。

大舅早年奇聞逸事頗多。他生性嗜酒如命，常用的印語是“盛唐山下一酒徒”、“一月廿九日醉”及“醉翁之意”等。家中常將酒具與畫具並陳，每日堅守壺中日月，杯裡乾坤，作畫前，必狂飲烈酒，待酒酣耳興之所至，便以酒調色，那畫假以酒力，有如神助，興來潑墨，興盡作罷，一氣呵成，淋漓盡致，圍觀者們無不為那亭亭玉立的荷花神韻和畫中散發的濃郁酒香所陶醉。有收藏者三五年後拿出聞之，仍有淡淡酒香。這便是他的得意絕活——醉荷花。

大舅不但畫畫得好，為人之魏晉遺風更是令人瞠目。解放前，有人慕名出價三百大洋收藏他的作品，他堅決不售，可若是友人前來求之，他會慷慨無償地隨畫隨送，分文不取。如有附庸風雅者求之，則不允。後有人探聽到他嗜酒的愛好，便別有用心地提著好酒前來拜訪。開始，我大舅尚有警惕，時間一長，實在擋不住酒香的誘惑，便擺開酒桌，說是和客人點到為止，然3杯下肚後，便把握不住自己，一來二去，直喝