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對於青年導演來說，成功的道路很很多，和那些成名的導演相比。青年導演在思想性、藝術性上，是很有差距的，如果和其他地成名導演拼思想性拼厚重度，青年導演顯然會很吃虧，但是年輕人有一個大多數成名導演不具備的優勢，那就是對新鮮事物的感知能力。說白了，也就是所謂的創新能力。

成名的導演，因為自身的名聲或者是輿論、觀眾慣性觀影經驗的關係，做出創新的舉動來是十分困難地，有的時候，如果創新失敗了，他可就慘了，所以很多這樣的導演基本上如果不再逼不得已的情況下。不會走創新的路子。但是年輕的導演沒有這樣的顧慮，他們和社會上最新潮地東西接觸很深，明白民眾最流行的心理趨勢，當然，他們也掌握最流行的表達方式，如果他們在自己的電影中把這些完美地表達出來，那這樣的一部電影顯然是一部不錯的電影。

而所有的這些創新中。最容易做也最容易成功的，就是講故事的方式。好萊塢的電影，和歐洲電影有著很大地不同，在歐洲，因為深厚的人文底蘊和哲學基礎在那裡，文藝片十分的發達，有些電影根本就沒有什麼故事情節，比如那些超現實主義的電影，比如那些達達主義電影，他們對故事情節不感興趣。電影以哲學性、思考性或者乾脆就是玩耍而取勝，好萊塢不一樣，美國人不喜歡歐洲的那些讓人頭大的東西，他們喜歡故事片，你講述了一個精彩的故事，然後講述的方式很不錯，中間再加一些普世的價值和信念他們就會很喜歡。

故事片，是好萊塢的安身立命之所在。

那麼，問題就出來了。

好萊塢電影題材基本上就是那麼多，西部片、歌舞片、戰爭片等等。在好萊塢存在發展地幾十年中，不管是好的電影還是爛片，數量之大，估計誰都統計不出來，這麼多電影。這麼多的電影人。在有限的型別片中講故事，時間長了肯定會出現模式化的東西。觀眾對於這種模式化，對於導演講故事地手法，已經極為有經驗，對於導演們來說，創新，越來越困難。

不過也正是因為創新越來越困難，所以只要有一個導演他天才地做出了創新，那麼這部電影肯定會獲得成功！這是毫無疑問地。

默文。萊洛埃，顯然就是這樣的一個幸運兒。

《小凱撒》，歷史上和《人民公敵》、《疤臉大盜》稱為好萊塢黃金時代最著名地三大強盜片，更是被後人稱之為“強盜片的鼻祖”，這部電影，成為了好萊塢三十年代最不滅的記憶之

強盜片，作為一種好萊塢歷史最悠久的型別片，幾乎從電影一發明開始就存在了，當然，它也被好萊塢人稱之為最難做出創新的電影，但是默文。萊洛埃這傢伙，的確是不可多得的人才。

他的這部電影，故事和其他的強盜片有很大的不同，電影講述的是一個無名小人物最終爬上權利高峰的故事，故事曲折萬分，更讓人擺手叫絕的是，默文。萊洛埃這傢伙竟然還有點超前的後現代的嘻哈風格，這使得他的電影，講述故事的方式和之前的好萊塢強盜片有著根本的不同，這部電影，在情節上是“支離破碎”的，注意，在這裡，支離破碎這個詞，是褒義詞。觀看他的電影，就如同一頭扎進一個迷宮裡面一樣，到處是線索，到處是伏筆，人物吊兒郎當但是每個人都個性十足，情節枝蔓凌亂，但是亂中卻始終有著一股主線，觀眾會越看越興奮，越看也不能自己，然後，當觀眾頭都快想破了的時候，當他們覺得這個迷宮走不出去的時候，眼前突然豁然開朗，一切都暴露在陽光之下，他們找到了走出迷宮的門。可以說《小凱撒》這部電影，是對傳統觀影經驗的顛覆，觀看這部電影，會讓觀眾體會到一種歡暢淋漓的毀滅快感，這對於如今心理壓抑的民眾來說，無疑是最刺激的。

很多觀眾都說觀看《小凱撒》是個精神受虐的過程。但是他們就像是受虐狂一樣，影片越是讓他們目瞪口呆，越是讓他們頭疼，他們就越高興，默文。萊洛埃，這傢伙簡直就像是個魔術師或者像個心理學家一樣。死死地掌控著觀眾的心理。

而在電影中，默文。萊洛埃也沒有忘記新增一些時尚元素，比如流行地歌舞，比如當下民眾中關心的焦點問題，這部電影中，一個很受民眾喜歡的鏡頭就是主角抱著槍帶著手下衝進對手的駐地裡面火併的時候，電