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“除此之外，為什麼選擇《費加羅的婚禮》還有一個重要的原因，這個原因就是這部歌劇的作曲者莫扎特！眾所周知，莫扎特是個自由張狂的人，是個不受羈絆和束縛的人。創造這部歌劇之前。他是薩爾茨堡大主教地專用作曲家，大主教把他當作僕人看待，對他肆意發號施令，莫扎特在創作上沒有任何的自由可言。這對於崇尚自由的他來說，在大主教那裡的生活，雖然是富足的，但是他如同被關在牢籠裡面的金絲雀。忍受著精神禁錮的折磨。於是乎，他憤然選擇了離開！《費加羅的婚禮》就是莫扎特在從薩爾茨堡大主教的樊籠中逃脫出來之後，在煥發了前所未有的創作激情地情況下譜寫出的！他把自己的那種激情，那種獲得自由後的快樂全部融入了這部歌劇之中，使得整部歌劇洋溢著難以明說的飛揚！那是一首自由之歌！一首生命的禮讚！”

“單單一首音樂的選取，就已經能夠看出茂瑙先生和柯里昂先生是如何的煞費苦心，而與此類似的元素，在《肖申克的救贖》中比比皆是！”

“這部電影中，給我留下深刻印象地，還有安迪為監獄建立的圖書館。那也是個十分精彩的隱喻。盧梭說過。知識，是讓人們靈魂自由的最有力的武器，圖書館就是知識地代表。這樣地一個圖書館，竟然建立在監獄之中，顯然帶有強烈的隱喻意義。”

“另外，那個圖書館地老管理員，被叫做老布的人，顯然也是一個精心設計的角色。他的出獄到自殺，是一個催人淚下的片段。在監獄中，在那種禁錮中。他習以為常，反倒生活得很好，但是一旦在法律上恢復了他的自由，把他釋放到監獄之外，整個社會對於他來說。卻變成了一個更大的牢籠。老布在現實生活中成為了一個可憐的鳥。最後他選擇了自殺，用這樣的一種方式向社會提出了控訴。可以說。整部電影並沒有緊緊只把目光放在監獄本身，茂瑙和柯里昂而是把這種批判，這種警示，擴大到了整個社會，並且一次向觀眾透露出這樣的一個觀點：其實世界就是一個拉攏，在生活中，有無數東西會禁錮我們，獲得自由的辦法有且只有一個，那就是保持著一顆開放的執著的心！”

“人生就是一個監獄，我們每個人都是這個世界的禁錮的產物，是一切磨難和波折禁錮的產物，對此，我們應該做的，就是這部電影海報上面的一句話：恐懼會禁錮你，而希望會釋放你自己！”

“希望，是我們最有利的武器，也是我們最大的財富！”

“《肖申克的救贖》是精雕細琢的完美鉅作，要弄懂這部電影，我們可能要研究幾十年！這部電影，如果一部充滿著無限密碼的天書，可以生髮出無限的魅力來！它更是一聲嘹亮的號角，催發我們前景，向安迪那樣，伸開雙臂擁抱自由和希望！”

“也正因為這樣，我覺得《肖申克的救贖》遠遠比卓別林的《城市之光》要優秀得多！如果要評選出好萊塢優秀的電影的話，《肖申克的救贖》絕對應該榜上有名！”

在亞當。伯恩斯坦之後，有一片長長的文章，這篇文章的深刻程度，讓我都大為驚訝。這個人簡直就是我肚子裡面的蛔蟲，把這部電影闡述得入木三分，這篇文章，根本就是解讀《肖申克的救贖》的一把鑰匙！

而這篇評論文章的作者，不是別人，正是好萊塢的榮譽市長約翰尼。格蘭特！

這個平時被看成是為好萊塢電影人服務的人。顯然擁有著深厚、獨特地電影知識，更有著敏銳的觀察能力。

格蘭特的這篇文章，絕對算得上是一片少有的評論大作，他和很多人都不一樣，不是站在電影的外面看電影，而是鑽入了電影的內部。鑽入了電影地靈魂深處用放大鏡探查！這樣的文章，不管是寫得人，還是看得人，都能夠發現一部電影中平常人看不到的那種美！

“在觀看《肖申克的救贖》之前，對於這部電影，我是輕視的。因為我看過洛克特克電視臺拍攝的電視劇《越獄》，在的印象中