，看這個樣子，只要能把這些業務口上的職員維護好了，這件拍賣行以後必定是能夠火起來的。

拍賣會一共要進行三天，預展的拍品有一百五十多件，張辰所看中的〖中〗國拍品只是一少部分，更多的還是歐洲本地的古董和現代藝術品。

張辰已經看過了，所有的歐洲古董都和資料相wěn合，在歐洲的地盤上拍歐洲貨就像是在〖中〗國拍瓷器一樣，識貨的人太多了，基本是沒什麼漏可撿的。就連那些〖中〗國古董，在介紹上也基本上都沒什麼誤差，唯一的優勢就是便宜，一隻清道光的粉彩嬰戲圖玉壺春瓶估價僅為兩千英榜。

張辰看上的那扇屏風底價兩萬八千英榜，黑地點螺漆器，為共十二葉，高兩米二七，寬五米五八，正面為十二幅仕女人物圖，背面是十幅仕女圖和兩葉詩詞以及記事性質的金漆題字，拍品介紹為清康熙年造螺鈉漆屏風。

螺鉗漆器生於商周，興於唐宋，盛行於元明，清代的時候達到了藝術的頂峰：〖日〗本正倉院收藏的一把螺鉗紫檀五絃琵琶就是唐代螺鈾漆器的精品，已知的存世作品僅三件，可謂無價之寶的孤品。

螺鉗是一種相當複雜的工藝，工匠首先要把各sè的貝殼打磨成薄片，再用特製的工具做出各種人物、風景、huā鳥蟲魚等圖案，把相應圖案的貝片拼貼鑲嵌於漆地上，經過鬃飾推光之後，才能是一件成品。

螺鉗漆鑲嵌工藝豐富多樣，可以分為硬鈉、軟鉗、鐫鈉三大類，之下又有若干種細分，最名貴的就是軟鉗中的上品“點螺”。點螺的製作工藝也是最複雜的，所用的貝片厚度基本都在半毫米以下，有的還要切割成絲狀和點狀，用於搭配不同的圖案造型，最細的點螺絲要比人的頭髮還細很多。

點螺所採用的貝片要求也很嚴格，均是精選產自淡水湖或鹹水湖的蚌殼、雲母、夜光螺、鮑魚、硨碟等優質貝類，經過精雕細琢之後，鑲嵌在黑漆之上，有的還活新增一些金銀的絲條或者粉屑。在光線的照耀下，能夠折射出各sè的光芒，sè彩繽紛絢麗，其中的夜光螺在夜間會發出五光十sè的光澤，更加地變化莫測，極富藝術效果。

螺鉗漆最為鼎盛的時候出現了不少的名家，明清兩代的江千里、周翥（G盧映之，盧葵生、

王國琛等人都是螺鉗漆製作的名家高手。一《嘉慶重修揚州府志》中曾有記載：康熙初，維揚有士人查二瞻，工平遠山水及米家畫，人得寸紙尺縑以為重，又有江秋水（江千里的表字）者，以螺鈉器皿最為精工巧細，席間無不用之。

時有一聯雲：“杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻，。江千里的螺鉗技藝印象了整個晚明到清代的螺鉗工藝，他的作品在故宮博物院、

〖中〗國曆史博物館，以及揚州博物館等處都可以看到。

周翥的點螺也是一絕，常常會在其中加入一些寶石、翠玉、象牙、

珊瑚、彩石等物，搭配成各種圖案，極其的精美。這種鑲嵌的手法，被人們稱之為“百寶嵌”也叫做“周制”是〖中〗國古典傢俱鑲嵌技法中很有特點的一個流派。

螺鉗漆器不只是工藝的複雜和用料的講究，所施漆的地材也都不凡，尤其是在傢俱方面，一般不會選用普通的木材，大多數都是在紫檀、huā梨、酸枝等珍貴的硬木傢俱上製作。因此螺鉗漆器傢俱的價格也是極高，能夠使用的都是達官貴人和一方富賈，尋常百姓家中不得一見。

現場的這扇屏風的地材是金絲楠木的，只這一點上其價值就不低了，只不過這點只有張辰知道，再有人想知道，除非他也有同樣的意念力。屏風做工相當精美，細到一絲一毫都找不出瑕疵，雖然有一些細微處是經過修補的，但是也不影響整體的價值和美觀。

這扇屏風並不像介紹上說的，是康熙年間的東西，它的製作年代要比康熙朝早很多，表面流動著的那一層淡紅sè光芒告訴張辰，這扇屏風應該是唐代高宗末年到玄宗年間的東西。

兩萬八千英榜的底價，拍下來很有可能超過十萬英榜，這個價格張辰是絕對接受的，即使用十五萬英榜或者更高的價格拍下來，都算是撿大漏。

張沐看上了一件底價三英榜的鳳形青銅滷（YOU），介紹上說是戰國時期的，她覺得要比戰國早一些，但是自己有點拿不準，就想讓張辰幫她看看，順便要警告張辰一下，不許和她搶。

見張辰一直在關注這件屏風，本能地就覺得這扇屏風很可能有問題，能讓張辰長時間關注的東西從來就沒有一件是簡單的。

圍著屏風繞了一圈之後，好像是