理，認為梁朝偉有著更大的陰謀。此時，導演在選角上的成功便起到了作用，作為極有觀眾緣極少演壞人的演員，令觀眾很難接受梁朝偉的殺人之舉，更加上開篇時的鋪墊，梁朝偉顯然即便殺了人也沒有被人恨到了極點。從這個角度來說，這部電影也不是講故事的，而是講人的電影。

而此時，金城武另一個傷心的故事開始上演了，前女友的自殺令他一直要追查下去，但同時也阻礙了他的新的感情，傷心在延續著，甚至越加濃烈。影片演到這裡，老徐這個角色的作用同樣也體顯了出來，無論她與父親的關係如何，但實際上，她是一個受害者，而害她的人則就在她的身邊。她同樣是一個苦命的人。

四個人物，三個處於傷心的邊緣（包括舒琪），而另一個由於觀眾一貫的思維還沒有將其歸入十惡不赦的行列，於是，影片的基調始終不變。

接下來便是破案的過程，其實本片中某些細節的解釋有些牽強，但這無關宏旨，因為此片所要表現的內容並非懸疑，所以某些疏露可以忽略不計，導演在金城武破案之時只有一個要求，那就是牽引著觀眾，基本上也算是完成了任務。就整個故事而言，這部分也僅僅是整個電影的外包裝而已，不必深究。

但當金城武真正對梁朝偉產生了懷疑的時候，影片便又步入了正軌。金城武與舒琪終於走到了一起，這意味著那段傷心的感情已經無法再主宰他了，醉酒的人從酒中清醒過來，開始了新的生活。相反，梁朝偉的仇恨卻達到了頂點，所以與老徐的溫情在這一刻都蕩然無存，他要進行計劃的最後一步，如果計劃成功，梁朝偉當然就會成為觀眾心目中最壞的壞人，雖然他的猶豫，雖然那殺人的動機完全可以為他贏來更多的同情，但這計劃的最後一步將送他走到絕境。

於是，導演在這個時候便又出手了，他要將梁朝偉從這個絕境上拽回來，當爆炸的那一刻，梁朝偉在火鍋前認識到了妻子與仇恨之間的關係。那呆若木雞的神態將這個親手送妻子上路的人挽救了。於是，一種不知者不怪的心理令觀眾體味到了梁朝偉內心的傷感。

仇恨是這個人物最大的傷痛，但當他意識到仇恨反而殺死了自己最親的人的時候，他的最大傷痛便是對仇恨的仇恨。而此時，金城武可謂春風得意，一方面與舒琪的感情發展在二進澳門時得到了長足進步，而另一方面，他終於找到了女友自殺的原因，那是另一段值得傷感的故事（當然，這個故事又是俗不可耐，但同樣是百看不厭的）。而第三個方面則是他掌握了案件真實情況，其實這是一個悲哀，作為朋友的悲哀。

老徐死了，死得可憐，無辜卻又知道了事情的真象，梁朝偉自殺了，死得可悲，悲在他始終沒有擺脫傷感，失去父母的傷感，失去妻子的傷感，他的仇恨造成了新的傷感。

本片並不是一個講故事的影片，案件的包裝還有許多紕露之處，不足以完美，但本片所確立的感情基調的確是非常令人欣賞的，一方面是金城武的大眾化的傷心，另一方面則是梁朝偉那種被仇恨所支配的傷感，這種對比在音樂的襯托下將傷感本身更強化了，更具有戲劇性了。當然，影片並沒有完成傷感的最終篇，舒琪與金城武終於為這個傷感的故事顯示了一片藍天，但說句實在話，如果兩個人再度分手，本片的基調可能會更完美一些，雖然多少有些令人無奈，甚至殘忍。

傷城，名字起得很好，但沒有進行到底。

韓兮

2007…1…17於通州

《夜宴》：上菜不均的宴席

終於看完《夜宴》了，也可以回應去年此時所寫的《馮門宴為誰而設》。在那篇預測性的文章中，筆者對《夜宴》並不抱有多大的希望，這與影片質量無關，僅僅是從馮導本人風格和中國電影市場名利性等角度來做的分析。

這段日子，關於《夜宴》的評倫已經很多了，叫罵的聲音似乎佔了多數，尤其是關於臺詞的問題，更是令人鄙視。但市場就是這樣，罵的人越多越有人看，於是票房還是很不錯的。但在我看來，如果說《夜宴》是一部失敗之作，那肯定不是臺詞的問題，這一點則需要認真地對待，絕不能因為臺詞上這種小的失誤則將《夜宴》完全否定，這是不理智也是不公平的。所以，本文不願涉及臺詞問題，僅從整個影片的人物塑造，劇情故事來看，想來對於一部大片來說，這兩點遠比臺詞重要得多。

首先說明，《夜宴》比我想象中的要好得多，這再一次證明，不能輕信網上的言論，那種盲目的近似於暴力的抨擊行為是情緒化的不理智的，也是不利於市場發展的。