直以來就是那些領導的嗜好，否則也體現不出他們的水平來。最好的例子就是那部《呂布與貂嬋》，後來改名為《蝶舞天涯》。陳凱歌大導演都難逃這樣的噩運，何況一個小小的金琛呢。

在金琛的眼中，這次手術更為慘痛，歷時三年，砍掉了五集，成片中的鋒芒全部消失，成了一部中學生的生活片，與拍片時的初衷是相去太遠。

金琛導演唯有仰天長嘆。

說到中國的學生片，在武俠，白領，婚姻，涉案劇等盛行的今天，可以說是少到了極點。說得出來的只有《十七歲不哭》等有限的幾部。

其實，在中國影視界，學生片一直以來都是投資者不願觸及的題材。主要原因是一來賣不出好價錢來，二來極有可能遇到這個那個的形而上問題，結果就被斃掉了。

關於第一點賣不出價錢的問題很好理解，現在學生沒錢，除了行政要求以外，當然不會上影院看此類的電影，頂多買兩張碟回家自己看去。至於電視劇嗎，學習任務重，更沒有時間了。

但說到第二點，那可就是大問題了。

據我的印象，學生片以美國韓國為多，許多片子極具觀賞價值，但中國引進大片這幾年來，幾乎沒有一部學生片，究其原因自然在於那些片子都有一些不合行為規範的東西，必須刪掉，可如果一刪掉，一部九十分鐘的電影恐怕只剩下四十分鐘了，所以還是不引進為妙。

這樣說來，外國的少年原來個個都是問題少年，即使影片的結尾他們合乎規範，但那個過程也怕中國學生會效仿。

電影如此，電視劇更是這樣了，《流星花園》火得一塌糊塗，不合行為規範，不能引進，*之。

說到這裡，我琢磨了一下，什麼樣的影片是合乎規範的呢？

《十七歲不哭》的作者李芳芳也是七十年代的人，在她的筆下，青春，朝陽，感動，反正是挺上進美好的，每一個人有個性，沒毛病。

但全套看過之後，這難道是我的學生時代嗎？

不是，完全不是，她一定在迎合著什麼。

我是七十年代的人，看反映同時代的學生生活片《十七歲不哭》時勾不起我的半點回憶，只能用一個字評價，假！

其實說這部片子假呢，卻看得出導演力求一種真實，反而顯得做作了。這就是與《流星花園》不同的地方。

《流星花園》這部片子也假，假得根本就不尋求真實。大陸的許多FANS也根本沒有想從這部電視劇中找到一些真實的東西，所以它極受歡迎。

金琛說了，修改後的《三重門》更象是學生生活片，這與《十七歲不哭》的定位是相同的，那會不會也讓我認為它的假呢？

答案是肯定的。雖然我也許不瞭解八十年代生人的心理過程，但我卻想象得出那些所謂的領導們在想什麼，在他們心中什麼是合乎規範的東西。

但正是這種合乎規範造成了劇情的假。

學校是個神聖的地方，老師是令人尊敬的職業，學生是明日的朝陽。

這並沒有錯，但這並不是環境，而是口號。用口號來要求電視劇的劇情是領導們一直以來一廂情願的想法，這想法令他們高高在上，根本就不瞭解現在學生的心理，於是便將各種片子亂改一氣。

這也註定了電視臺播出的《三重門》絕不會成為學生片的一部力作，雖然書籍是那樣的火。

假就假到極點，真就要真到無所避諱，只有這樣才是學生片的出路。不要整出來一個四不象的東西糊弄我們的學生們，他們會很受傷，很無助的。

現在廣大學生所看到的除了武打兇殺言情以外，恐怕也沒有什麼東西了，一個自我真實的能引起共鳴的世界太遙遠了，可這種遙遠還在繼續著。那些製造遙遠的人繼續製造著遙遠。

學生片是中國影視的空白並不可怕，可怕的是學生們只能在自我的空間裡尋求真實，長此以往，他們的真實恐怕也會離社會越來越遠！

韓兮

2005年於通縣

文化，藝術，利益？電視劇的泛濫！

電影那才叫藝術呢，電視劇是什麼破玩藝。

電視劇就是浪費時間，謀才害命的東西。

電視劇就那點破事，說個沒完沒了，煩死我了。

以上是我常聽到的聲音，總結起來就是，與電影相比，電視劇就是狗屎。

電視劇是不是狗屎，我好象無權說些什麼，但毫無疑問，看狗屎的人要比看電影的人多，因為電視機一直在降價。