*的地步恐怕還是不太應該吧，更何況任何一個嘉賓，他的全部難道只有性嗎？

據說，韓國的河利秀曾到臺灣做過類似節目，主持人三名不離河利秀的*，令河利秀十分地生氣，我只能說這太丟中國人的臉了。

靠暖昧靠性來贏和收視率，這恐怕是製片人的無能，若臺灣整體上這種欄目流行的話，這恐怕就是一個社會問題了。

正如許純美那期節目中的嘉賓所說，整個臺灣社會在淪喪，惡俗受歡迎肯定是一個不好的現象。

十分遺憾的是，在大陸，某些欄目正在努力向這方面發展，當然由於環境的問題，還不至於如此地惡俗，但暖昧的氣息已然形成。

我們當然沒有必要只看一些高雅的節目，但惡俗的東西還是遠離熒屏的好，畢竟這些東西並不是適合所有的人。

韓兮

2005年於通縣

電視劇是個什麼東西

學電影的一般都要接觸到一個問題，電影是什麼？答案很多，是第七藝術，是夢，是潛意識的影像反映等等。

很少有人討論電視劇，因為它太普及了，就好比是下里巴人似的，怎麼能與陽春白雪相提並論呢？

於是，電視劇雖然娛樂了比電影多得多的人群，但所受到的待遇卻是極為不公平的。那麼電視劇到底是什麼呢？

有導演稱，電影拍得是感覺，電視劇拍的才是故事。這句話我認同後半句，電視劇的確是故事，而且首先便是故事，是用影像表現出來的故事。

電視是一個巨大的產業，這點從不斷增加的頻道中便可以看得出來，於是給觀眾的選擇性便多了起來，當我休閒在家的時候，拿起遙控器，開啟電視，這個故事不吸引我，手指一動便換了臺，若還不吸引我，再換，直到一部電視劇中的某個情節恰好抓住我的心為止。

如此地便利令我的手指有些疲累，但起碼一點不可否認，沒有好的情節的電視劇是不會將我留下的。

從古至今，所有的都是一樣的，愛情與死亡，故事無法擺脫的母題。

可從古至今每一個故事卻又不一樣，因為講述的方法不一樣，於是便有了涉案，青春偶像，時裝，戲說等分類。

講故事的人水平也不一樣，有的很精彩，有的很沉悶，細想一下，這沉悶與精彩並不是故事本身，而是故事中的情節。

說實話，看過許多電視劇，讓我講出某部劇的故事恐怕很難，但描述一下看到的情節卻十分地容易。就是這情節將我的眼球抓住，讓我繼續看下去。

電視劇講的是故事，靠的卻是情節，只有情節的不一般才能造就一部好的電視劇。但慢慢地，我發現了過多情節的相似與重複。

第一個將美女比作花的人是成功的，第二個勉強還可以接受，第三個就有些厭煩了，至於第四個以後，那自然就不必我多說了。

網上流傳著許多關於相似情節的歸納，比如說機場送行，比如說肆無忌憚地說著別人的壞話，但被說的人往往就站在他的身後。

這樣的例子舉不勝舉，故事在這樣的組裝下只能雷同下去。

與朋友聊天，經常會說起某部電視劇，在講述的過程中，人物甚至比故事還要重要。

講述者會很不自覺地以該劇中的某個重要人物為線索，將他身上發生的事情講述的脈絡清晰，當你真正看片的時候，你會發現劇中的故事並不是這樣講述的。

這原因自然就是觀眾經過了自己的整理，將他認為最重要的主人公的命運提煉了出來，偶爾說到劇中的其它人，也只是起到輔助作用。

其實，這裡並不是人物的問題，而是命運。人的命運也是故事的一種表現，他也能構成一個完整的故事。事實上，許多電視劇講述的就是人物的命運，曲折傳奇，或普通平常。

每一個人都有不同的命運，觀眾喜歡看一看別人的命運。這本來是製造電視劇比較正確的切入點，許多劇本也先是從人物出發的。

比如說創意就是某個環境中，男主人公一邊努力上進，一邊與三四個女性剪不斷理還亂的感情糾葛。

靠，這樣的創意遍地都是，為什麼是個男主角就有三四個紅顏知己，為什麼A愛上了B，B偏愛C，然後折騰半天還要回來找A。

人物的命運驚人的相似，這樣在電視上根本就找不出個體來。

命運延續了情節的毛病，不是雷同，而是註定的，也許這樣比較符合觀眾潛意識中對異性的渴望吧，誰知道呢？