十分地無聊。更甚者是加了一段下鄉情節，都不知道編導們是怎麼想的，加得幾乎與劇情無關，雖然這是王喜被罷官的原因之一，但不客氣地說，有沒有這情節王喜丟官是肯定的了。而且從王喜的態度而言，下鄉冒充領導真是自作自受！這讓人對王喜並沒有產生同情之心。

總得來說，影片拍得相當閉塞，人物蒼白臉譜，情節設定古舊無新意，讓人恍惚回到了八十年代，真稱得上是馮鞏的滑鐵爐作品！

韓兮

2007…3…14於通州txt電子書分享平臺

《恐怖系統》：不能說的迷底

這篇影評十分不好寫，如果不說出結尾的話，那麼影評寫出來也只不過雲山霧罩的，達不到導演的真正意圖，但寫出了結尾就不適合再觀看本片了，畢竟估計看得人很少，影評也就算做一個推薦了。

法國的恐怖片或驚悚片一直走得是心理路線，這與好萊塢是截然不同的，但本片實屬一個例外。大凡看過《女巫布萊爾》的人都會在本片中尋到某些似曾相識的感覺。

影片開始，一對母女由於意外的撞車事故而在深夜中停滯在叢林旁，然後便遭到了莫明的攻擊。

這是片頭，與好萊塢常規性的片頭極為相象。

真正的故事則從一名女教師開始。

女教師離開喧囂的都市然後到了叢林深處的別墅中尋找自己的作家男友。這個情節好似美國青春恐怖片中一幫年輕人去度假一樣。

那個別墅簡直就是一個莊園，地處密林的深處，兩個人住雖然有份恬靜與安逸，但不免令人有種疏遠感，多少有種恐怖的意味已經在裡頭了。

於是，反映兩人感情的片段慢慢地演繹著，鏡頭安祥隨和，但由於這套別墅的風格，造成了鏡頭中的無數個景深，狹小的空間，這一切都透出一種不安定來，好象隨時都要暴發，只是不知道何時暴發一樣。

夜晚終於降臨了，導演用了若干個空鏡，所有觀影的人都知道該出事了，但怎麼出事是我們所要看的。

影片演到這裡，已經頗有些《德州》之類的效果了。

果不其然，怪聲開始響動了。

接下來的情節可以略過。因為在我看來，大凡是《德州》之類的影片都是追來追去，然後一個個死去，房屋，工具比演員還重要。唯一可以突破的只有看是不是鏈鋸或者某個細節的新奇。

很不幸，這部影片中我並沒有找到有任何突出令人耳目一新的細節。

為了保留神秘感，那個令女教師與男作家魂飛魄散的怪物倒底是什麼，俺就不方便透露了。

但說明一點，Ils似乎可以翻譯成“他們”的意思。

一個遠離市區的別墅，在叢林的最深處，這種疏離感是可想而知的，所以怪物也就難免不出現了，這點上與《女巫布萊爾》有著本質上的區別，這部用恐怖驚悚外殼包裝的影片也會真象大白。

法國人用了美氏的拍攝手法，顯得毫無新意，但最終的結尾則告訴我們，這還是一部法國片。

也許這是法國電影人的一種嘗試吧，我姑且這樣認為！

韓兮

2006…9…22於通縣

《鵝毛筆》：不是色&amp；情的情&amp；色片

藍天下，一名女子伸長了她優雅而白皙的脖子，她陶醉著，舒展著，這一切令人有種曖昧的情趣，然而，當她低下了頭，一個蒙著面的粗陋的劊子手卻出現在鏡頭前，他輕輕地撫摸著女人的身體，將她慢慢地放倒在鍘刀下，所有曖昧的情趣都被一種殘暴的*所替代了。

這就是影片《鵝毛筆》所帶給我們的第一視覺衝擊。很明顯，這個行刑的場面是導演與觀眾預示性的簽約，它告訴了觀眾這是一部什麼樣的影片，*與恐怖融為一體，*與厭惡將是所有觀眾的正常反應。

《鵝毛筆》是美國導演菲利普．考夫曼執導的一部虛構描寫法國*文學作家薩德後半生的古裝劇情片。在這部影片中，我們見到了一個與歷史不一樣的薩德生活，但這無關緊要，因為從影片的開始我們已經瞭解到，這樣的影片絕不是一部簡單的人物傳記，在這裡，薩德的生平實際毫無意義的，那只是一個故事片中的角色而已。當然，他是影片的主要角色。澳大利亞演員傑弗爾．拉什扮演了這個人物，他在《閃亮的風采》中有上佳的表演，在這部影片中他同樣是塑造了一個生動的形象，雖然這個形象是劇作者的創造。他以自我為中心，狂妄自大，蔑視一切來自於宗教與世俗的力量，一味地追求自己