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法國大使館請她單獨去喝茶，她把我們全帶上了：“我喜歡帶誰就帶誰。”結果我們五六個人提著大小塑膠袋到了法爾內斯宮，塑膠袋裡裝滿了我們剛買的拖鞋。她高興壞了：“我們真像是鄉下人。”

文化參贊來了，對她說大使夫人要接見她。她準備離開，因為等她的不是大使。參贊不得不找出一個重要的理由，說大使不在。於是，她同意前往。她矮矮小小的，卻很高傲，後面跟著那幫吵吵嚷嚷的人，來到法爾內斯宮的圓拱門下。

吃點心沒有延續多久。她拒絕茶和橘子水。她對驚呆了的膳食總管說：“您不如來點紅酒。”談話很不熱烈。大使夫人不知所措，便求助於卡拉瓦喬1，並像個守夜者一樣，一言不發地展示著柯勒喬2的畫。

當我們出來時，瑪格麗特高興壞了：“啊，那杯紅酒，就是革命。你們見到大使夫人的腦袋了。你們見到她的毛衣了！對了，她把毛衣穿在衫衣裡面！不知道怎麼想的，就像一個穿不暖的窮人。”瑪格麗特不斷地嘲笑此事。那件毛衣成了一路上說不停的話題。瑪格麗特不放過任何東西，尤其是使她發笑的東西。

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女友杜拉斯　（十一）（2）

在羅馬度過的那幾個夜晚，她也讓人擔驚受怕。她責問那些悲慘的女人，直接問她們的愛情狀況。那些晚上她一直坐著，崇拜者圍在她的扶手椅四周。瑪格麗特聽她們說話，首先使她們受寵若驚。她們討好地倒出了自己的苦水，然後在香檳酒中倒地、哭泣，其中一人早上還企圖自殺。可瑪格麗特對大使夫人的毛衣比對這起未遂的自殺要感興趣得多。

瑪格麗特就像帕索里尼1的《泰奧萊姆》中那個破壞天使一樣，離開了義大利首都，但她的最後一部實驗電影《羅馬對話》，儘管充滿咒語，但不拘言笑，甚至並無破壞性。她曾說，她再也沒興趣和力氣拍電影了。人們不再贊同她的電影，這她能忍受，但她決不能忍受別人對她的書有任何不同的看法。她不再理睬梅洛…龐蒂，因為他有一天對她說，他更喜歡她前期的作品。她認為，一個作家不能喜歡不喜歡他的書的人，因為作家在書中傾注了自己最真實的東西。

瑪格麗特打電話來。她準備和密特朗乘“協和”飛機到（美國）約克郡慶祝拉法耶特2週年紀念：“我拒絕了所有的榮譽，但這次我接受了。隨後，我將去紐約與揚會面。在到蒙特利爾之前，愛上兩天。”

像所有的人一樣，愛情給了她，並且再次給了她翅膀。

突然到聖伯努瓦街去看她：瑪格麗特正在廚房裡縫衣服。天花板上吊著一個燈泡，一個陳舊的洗碗槽，沒有任何家庭小擺設。

明天她準備和共和國總統一起出發。她給我看了她用機器縫製的背心，準備在美國總統舉行的歡迎儀式上穿。她給我看了她的行李，每件衣服都被捲成一包，繫著飾帶：“在印度###，人們就是這樣搞的，這很好，衣服不會皺。”我看見床上放著一個個整潔的小包，就像看見一個農婦在準備她的包裹。

後來，當我聽她說起自己的本領時，我深感同情。

然而，對於她宣稱的這種本領，她自己也表示懷疑：“本領總是後天的。人們以為是天生的，但它往往來自別處。我不知道出了什麼奇蹟，竟寫完了一本書。”

我在一個本子上記著：“戲劇、舞臺和電影使我缺乏激情。只有寫作能使我激動，寫書。”

接著，好像她還需要證明似的：“我是個作家，這挺好。”

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女友杜拉斯　（十二）

一則社會新聞成了我們一個多月來晚上聊天的話題。我們和揚和馬居斯只談論“斷水者”：一個市政職員在盛夏時節切斷了一個貧窮家庭的用水。父母親和兩個年幼的孩子以及他們的一隻狗便睡在高速列車的路軌上。鐵路穿過離他們的破屋不遠的一片荒地，把他們都壓死了。

瑪格麗特不斷地想象科克蘭一家的死，想象他們的貧窮，他們的痛苦。她追根溯源，分析他們做了什麼決定：就在悲劇發生之前，母親去村中最近的咖啡店了。她向咖啡店老闆要了什麼？那個市政職員怎麼會蠢到這種程度，不知道三伏天斷了嬰兒的水，就等於