恩，聲言它是“藏匿在眾多故事當中一尾安靜卻十足有力的蛇，其迸發而出的磅礴氣勢與邪氣，乃歷來女作家筆下前所未見，唯獨在敘述上仍欠缺強健的張力。確切地說，它就像柯特律治筆下那尾象徵想象力的蛇，將尾巴滿滿填塞在自己的口中”。現在，它理所當然已為世人所遺忘，然而，克里斯塔貝爾平凡而穩健的聲望，乃主要在於她細膩內斂的抒情詩，每一首都融合了她纖細的感情、與生俱來的沉鬱氣質，以及一股既混亂又堅定的基督教信仰。

格洛弗小姐不幸於一八六一年溺命於泰晤士河，她的死令克里斯塔貝爾悲慟欲絕。此後，克里斯塔貝爾再度回到家人身邊，並與妹妹蘇菲同住，度完平靜安詳的餘生。在《仙怪梅盧西娜》之後，她似乎不曾再動筆寫詩，日復一日，安於靜默。她於一八九○年離世，享年六十五歲。

維洛尼卡·霍尼頓對克里斯塔貝爾詩作的評論，就是婉約地強調她“小家碧玉的神秘風采”，並將之與喬治·赫伯特②並列，稱其風格一如喬氏對於“依據主之律法清理臥房”的奴僕的讚頌。

我喜歡周圍的一切乾乾淨淨

規矩有形、層疊分明的褶邊

只要一絲不苟

就不會有所誤謬

房舍已打理妥帖，一塵不染

靜待客人的光臨

誰將見到我倆白色的亞麻

那最盛美之姿

誰將取之、折之

引領我倆從此安息

三十年後，女性主義者認定克里斯塔貝爾·蘭蒙特其實是很狂亂而暴怒的。她們撰寫的論文有《阿莉雅杜妮①斷裂的緯線：藝術———　一