並不是他們倆，而是陸鳴三人，消失了。

那一刻，李偉和張淑芳都有些發慌。

現在的情況可以有兩種解釋。第一種解釋是，這就是他們離開時留在原地那些東西的去向。空間移動已經發生了。他們在不知不覺間被移到了另一條完全相同的走廊裡。

這可以說是最最糟糕的情況，如果他們被移到了其他“別處”，無論那個“別處”是吉是兇，都有希望找到一些解開這個死迴圈的線索。可如果他們是被移到一條完全相同的走廊裡，他們所面臨的出不去的困境仍是一模一樣的，對問題的解決沒有一丁點幫助。

還有一種解釋是，之前他們逆著浮雕順序所走的每一圈，其實回到的都不是原來的那個地方。也就是說，李偉和張淑芳還在原地沒有動，是陸鳴他們三人在逆序走動的過程中，走到了另一條完全相同的走廊裡。

這幾乎就是科幻小說中平行世界的概念，如今倆人卻只能想到這種玄而又玄的解釋了。要命的是，這個解釋也是一個死迴圈：平行世界可能有無數，只有其中一個裡面村民挖出了那個通著外界的洞，這讓他們怎麼找？（他們當時的想法有點類似於我用特異功能來解釋小鬼身上那些詭異的事情，除了讓人心裡有個形而上的著落，都等於沒有解釋。）

倆人繼續在原地等了半個小時，才對陸鳴他們還能夠回來徹底死心。

這樣一番等下來，時間就到了下午3點半。李偉的手機早沒電了，張淑芳的手機大概還有60％電量。萬幸的是，雖然手機就要沒電了，但過了這麼久，一直也沒有什麼怪物蹦出來找他們麻煩。

還是那句話：留在原地總不是個辦法。兩人決定再在這走廊裡走一走試試。按他們之前的推測，順序走時什麼都不會發生，逆序走則會促發空間的移動。李偉本想直接逆序走，張淑芳覺得不妥，提出兩個人還是先順序走一次，如果沒有促發空間移動，也不會有什麼損失。

他們照例留在原地一張紙條，就沿著浮雕的順序往前走，不一會就走到了第23面金太祖登基的浮雕。

到這裡，倆人都站在原地走不動了。

第23面浮雕後應該是第1面薩滿鷹祭的浮雕，這個順序他們在這走廊裡經歷了快20次，早爛熟於胸。

然而這一次，那面薩滿鷹祭的浮雕沒有出現。

死迴圈解開了，他們找到了通往這條走廊終點的路。這本是他們夢寐以求的，而今終於實現，兩人非常激動，呼吸都有些粗重。

沒有了浮雕，左右兩面牆壁看起來一樣光滑平整，在手電筒的照射下泛起灰白色的光暈。

他們又往前走了大約五米，左右的牆壁上就出現了另一種浮雕。

那是一種人首蛇身的怪物。

浮雕的雕刻技藝依舊極為精湛，可以看出怪物的上半身是栩栩如生的人的樣子，高度和身長與常人無異。從腰往下卻是一尺來粗的蟒蛇，蛇身上的花紋和鱗片都雕得很細緻。

怪物的胸部向下是普通的浮在牆壁表面的浮雕，厚度不過10公分左右。但胸部以上，包括肩膀、上臂、脖頸和頭顱，卻是從牆壁中伸出來的。脖頸拉伸成一個誇張的角度，頭髮和小臂則仍向後埋進牆壁裡面。那樣子就像是這堵牆壁並不是漢白玉，而是一坨膠狀物質，怪物被困於牆壁中，正掙扎著想要出來。

李偉和張淑芳都是研究民俗的行家，古代文明中人首蛇身的圖騰不少，可這種姿態的他們卻從沒見過。這個樣子太過��耍��┱б豢椿掛暈�鞘腔釵錚�諾謎駒讜�睪靡徽螅�篤�疾桓掖��

那怪物沒有任何動作，只是靜止在那個掙扎從牆壁中出來的姿態上。

李偉壯起膽子碰了碰怪物的頭，心裡害怕這樣做會激怒了怪物咬掉他的手臂，又“唰”地一下把手收回來。怪物仍靜止在那裡，並沒有發怒。

兩人這才稍稍鬆了口氣。看來不過是普通的石雕罷了。

他們離近了去仔細研究那怪物，這才看出怪物竟然帶有明顯的女性特徵。纖瘦的倒瓜子臉，五官非常秀氣，身材方面骨架偏小，胸部也有一定的發育。僅從上半身看來，活脫脫一個十四五歲的少女。

然而這個怪物的表情，卻讓兩個人都有一種說不上來的不舒服。這張看起來如十四五歲少女一般的臉上，可以說基本沒有表情，一雙鳳眼大睜著，無論李偉和張淑芳怎麼動，那雙眼睛好像始終冷冷地盯著他們，眼神帶著一股莫名的意味深長。

張淑芳說，她只想到一句話來形容這張臉：