。從這裡已經足以一覽元人散曲的風貌。《全唐詩》《全宋詞》亦只是研究者的資料庫，不是正常的閱讀文字。

在中國，元曲雖然也是一代里程碑式的詩體，但其閱讀率絕對地比唐詩、宋詞要低得多。造成這種情形的原因，一部分在元曲本身的創作實績，一部分在元曲的傳播流程中所遭受的歧視和干擾。元曲很少有專門的創作家，它的創作集團，部分是官宦階級，部分是雜劇作家，散曲或是他們的業餘製作，或是附帶創作。由是，就很少有專門的散曲個人專集出來。元后期散曲作家張可久（字小山）算是專業化最強的一個，全力創作散曲，著有《今樂府》、《蘇堤漁唱》、《吳鹽》、《新樂府》四種，近人輯為《小山樂府》六卷，收小令七百五十一首，套數七套，是元曲第一高產作家。與他同期的作家，成績比較接近的是喬吉，有《夢符散曲》，收小令二百零九首，套數十一套。前期作家，作品存量最多的是馬致遠，後人為他輯過一本《東籬樂府》，收小令一百零四首，套數十七套。

馬致遠的《天淨沙·秋思》是元曲中傳播率最驚人的一篇，受過文字啟蒙教育的中國人大致都熟悉它。“枯藤老樹