宰約閡醞�腦鶉巍⒗硐牒陀腔家饈鬥牌�萌鞝順溝錐�植恍家還耍課�裁椿岜涑燒庋�坑質鞘裁創偈棺約罕涑閃蘇庋�坑氪訟嚳矗�頤僑此坪鹺萇偃ハ胛頤塹墓�蟻衷諢褂惺�鄖�蚣頻奈拿ぃ�褂惺�砸詡頻納形賜瓿梢邐窠逃�陌胛拿ぃ�褂薪��詰吶┟窈凸と恕Ｎ頤撬坪鹺萇儆腥蘇庋�ハ餚プ觶何藝庖徊孔髕肪褪且�錘�釔脹ㄗ畹撞愕睦習儺湛矗�錘�飩��詰吶┟窈凸と絲礎Ｃ娑宰攀諧『徒鵯�撓棧螅�頤塹某惺苣芰�掛蠶緣萌鞝舜噯鹺筒豢耙換鰲；蛘咧歡⒆糯罌畹那��換蛘叻牌�俗約旱淖鷓蝦橢霸穡換蛘甙咽瀾緲吹萌鞝誦槲蘚推撲椋換蛘叱�宋蘧〉姆唔�透≡暉猓�話研醋髯魑�懷∥淖鍾蝸貳��醋魅綣�涑燒庋�囊恢智閬潁�敲蠢習儺盞納�鉅簿筒輝儐緣媚敲粗匾�捍ΥΧ加猩�睿�ΥΧ加興夭模�ΥΧ寄懿��鋂雜蝸返幕緞籃頹橛��貝�蛻�鉅簿兔渙巳魏我庖濉Ｓ謔俏頤塹淖髕犯呃習儺盞納�鈐嚼叢皆叮�琳呷閡蒼嚼叢叫　５攪蘇庵值夭劍�頤僑從幟貿觥氨咴禱�薄ⅰ岸嗉��鋇睦礪郟�雜≈の難У謀妒芾瀆浜投琳呷旱募跎偈圃詒厝弧Ｃ娑宰湃嗣塹暮粲酢⑴�籃筒宦��頤僑椿姑娌桓納��裾裼寫實卦詿笸ス闃諉媲疤致圩盼難ё髕肪烤褂Ω貌揮Ω糜欣硐搿⒃鶉巍⒘賈�⒄�搴統綹摺Ｃ娑宰毆�曳�旄駁亍⑶八�從械母母錆捅淝ǎ�薅�諡裕�渚駁貿銎嫻囊恍┳骷頤僑慈勻桓吒咴諫系匕炎約悍獗趙凇跋笱浪�崩錚�廊還飾業刈鱟盼蘅贍魏位�淙サ奈難�巍；蛘咭煥樂諫叫〉叵允咀拋約旱那甯擼�蛘甙炎約罕嵛�⒉蛔愕賴穆胱紙場Ｒ殘碚獠攀俏難У�氳墜仍�宰園蔚淖鈧旅�腦�頡�

我們的時代需要各種各樣的文藝作品，但我們的時代決不需要那些充滿鋼鏽和私慾的偽文字和偽文學。作家不是救世主，但作家絕不可以遠離時代和人民。不關注時代和現實、沒有理想和責任的作家，也許可以成為一個出色的作家，但絕不會成為一個偉大的作家。一個簡單得再不能簡單的道理：文學不關注人民，人民又如何會熱愛文學？

在創作《抉擇》這部作品前，我曾在省內外採訪過數十個國有大中型企業和私營企業。一個極為令人深思的現象，使我從另一面對文學有了更多更深的瞭解。越是那些廠長、經理、老闆、大款、董事長以及那些屬於知識分子的高工、總工和領導幹部，越是不看文學，他們甚至連電視劇也不看。他們沒有時間。太忙，太累，應酬太多。在作家們眼裡幾乎是不入流的文藝作品：流行歌曲，他們卻非常熟悉。老歌新歌最時髦的歌他們幾乎都能唱，而且唱得非常到位。與此相反，偏是那些最基層最普通的工人，對文學藝術卻接觸得最多、最廣。電影、電視、戲劇、小說、散文，最真誠最忠實的觀眾和讀者群仍然是他們！在廣大的農村，這種現象更為普遍。讓一些作家最為鄙視最看不上眼的作品，如像《包公案》、《施公案》、《三俠五義》，農民們依然一字一句看得津津有味。甚至給他們孩子的啟蒙讀物也依然是這些作品。對我們當代文學來說，這豈不是一個天大的悲劇和莫大的諷刺？我們以為最不會流傳的作品仍然在廣泛流傳，而我們覺得最應該流傳的，卻幾乎以每三年、五年一茬的淘汰率被淘汰掉……

還用再問一句為什麼嗎？

更新觀念和技巧，並不意味著就可以一步到位地更新我們的基礎；超越自我和文字，也不是說就可以不管不顧地隨意超越我們的時代。我絕不相信一部連本國人民也不認可的作品，會堂而皇之地走向世界；我絕不相信一個作家的作品在生前沒有任何影響，在身後卻會成為久盛不衰的經典；我也絕不相信在當代沒有讀者的作品，會在將來擁有大批的研究者和崇拜者……退一步說，即使有這種情況，那也絕不是我的追求和願望。

《抉擇》這部作品的出現，並不是偶然的。去年我和幾位同仁在採訪國有大中型企業時，根本沒有想到工人們對我們的採訪反應會那樣強烈。這同那些似乎早已被採訪膩了的廠長經理們根本不同，工人們一聽說我們要採訪他們，而且是要他們實話實說，情緒激動的他們竟然蜂擁而至，需要採訪什麼，他們就會滿足你什麼。他們說了，這麼多年，已經很少有人來採訪他們工人了。有時候來些採訪的人，大都是想在企業里弄點錢的，或者是那種屬於廣告性質的象徵性的採訪。找幾個廠長經理信任而又能說會道的，坐在一起把廠裡領導的光輝業績誇上一通，把廠裡的美好前景毫不負責地宣揚一通，然後再照照相，吃吃飯，於是皆大歡喜，拍拍屁股走人。從來也沒有人真正問過我們工人究竟需要什麼，究竟在想什麼。好多人一遍一遍地問著我們，你們為什麼就不能