。藝術家在這個社會中的地位太薄弱了，特別是一些邊緣藝術家（包括我的電影裡所表現的人物），他們只不過是這個社會多元聲音中的一元，很小的一個方面。

汪：你想沒想過要退出目前這種狀態？

張：哪種狀態？

汪：個人的、獨立的或者說是地下的？

張：我覺得對我自己來說，不是個〃地上〃〃地下〃的問題，實際上邊緣藝術在任何國家都是這種狀態，而且經常也有邊緣向中心轉移的情況，象美國最近很有名的導演塔倫·蒂諾，一開始也是獨立製片，拍那種強力、暴力的影片，表達方式也是邊緣狀態的，但他今天已經變成了中心。我覺得一切都應順其自然，就看你這個導演或藝術家是不是始終想把自己放在一個邊緣狀態，象日本前年獲諾貝爾獎的那位作家，他始終希望自己堅持在邊緣狀態，天皇授予他的獎勵，他拒絕去領，因為他希望自己保持在邊緣狀態。

汪：那麼你呢？

張：我對我自己不表態。我覺得邊緣藝術家有邊緣藝術家的作用，當然我不反對那些主流藝術家他們所承擔的責任。說到頭來，我還是希望這個社會是多元的，導演也應該是多元的。

汪：你曾說，你最希望的是拍出客觀，不喜歡主觀，你眼中只有客觀，客觀會給你力量……

張：客觀和主觀之間的關係，可以說是我長時間在電影中討論和實踐的，主觀精神和客觀精神的關係是我經常想的，因為我想追求電影的真實性。但是真實的生活在影片裡有多少可存在？這種東西中的思辨過程是很值得我們去思考的。在拍攝時你必須去選擇，因為電影永遠是導演眼睛中和心靈裡的東西，不管他是在拍攝或是在選擇什麼，�