康纈埃�懍�100：1都達不到。

汪：就是說他們永遠也成不了氣候？

吳：不會，肯定不會永遠。而且目前的情況一直比從前好，只是你會遺憾它的故事太濫，象張元、何建軍、王小帥的電影，他們都有非常強烈的個人視覺和個人經驗，但是如果只是一個兩個的話，很難看到一個完整的軌跡，它的成熟還有待於不斷地拍下去。王小帥拍完《冬春的日子》，現在又拍了第二個，這中間相隔了好多年，應該說除了他們之外，還有一些其他的導演都有非常不錯的個人視覺經驗，但是很明顯，這種電影裡面享受成分也大不到哪兒去，批判力量也沒多少。田壯壯的《藍風箏》是非常不錯的。現在在世界電影節上能夠做出象《辛德勒名單》，有不錯的影像享受，同時也有一定的藝術水準的片子也不多。歐洲的電影，人文的力量強一點，但是一年也出不了幾部好片子，在各個電影節上我都看好多片子，電影節上都是精品，但10個裡面能看到兩個不錯的那就算幸運的了。日本出過黑澤明，出過小津安二郎，但它現在的電影跟泰國的差距不是很大。

汪：你的片子能夠看到它的人很少，這一點你怎麼看？

吳：片子確實不能老在圈子裡放來放去。現在我準備在大學、外地舉辦新紀錄片放映周，放映一些紀錄片，片子包括獨立製片的、電視臺的。透過放片，可以知道觀眾怎麼看怎麼想。這是96年我要做的一個重要的工作。舞臺也是紀錄

96年元月19日上午，我到吳文光家進行第三次採訪。吳文光談興甚濃，兩盤60分鐘的磁帶很快就用完了，我拿出筆記本繼續記錄。中午吃飯時，他仍然滔滔不絕，我只好邊吃邊記。他的女朋友文慧在一旁笑道：〃一來採訪的，他就激動，他喜歡採訪。〃吳文光說：〃廢話，有意思的採訪誰不是這樣。〃

文慧說，吳文光小的時候可不是這樣的，生下來後一直不會說話，家裡人急得要命，生怕他是個啞巴，〃文光直到4歲才開口說話。〃

汪：為什麼說作為演員，你是帶著紀錄進入舞臺的？

吳：我做演員，是有前提的。做演員，這在我是件非常可怕的事，你要殺我的話你把我拉到舞臺上去，（笑）等於是鬥地主了。萬眾矚目之下，那種上千瓦的聚光燈打在你臉上，眼睛都睜不開，只看見細微的灰塵在光線中飛舞，下面一片黑暗，殺人才這樣幹。但是很多職業演員他們沒有感覺到被殺，要殺他，他說我是李四，你要殺殺張三吧，他沒有那種被殺的感覺，因為他是在扮演別人，是躲在厚厚的衣服裡表演，他們關心的只是對他們表演藝術的肯定和否定。那我毫無遮攔，被扒光了衣服站在臺上，一身的醜陋全部展現在人們面前，你的眼睛你的面板你的厚嘴唇和顯眼的牙齒，從前都是要躲到人群后面的。（笑）但是這種前提下，肯定不是一覺醒來，吳文光，你上來演。

汪：你是怎樣進入《零檔案》的？

吳：《零檔案》是我演的第一個戲。牟森的戲我看過很多，他排《零檔案》時，我正在拍《四海為家》。因為一直關注他，他的工作裡，我知道他希望得到的是什麼，所以在這個前提裡，有一天牟森說，吳文光，你來演怎麼樣。在這之前，我跟他說過，有戲的話讓我演一下，但這是帶著開玩笑說的。我也常跟張元說，什麼時候在他的片子裡串個角色，但現在還沒給我。（笑）因為我喜歡他的好多電影，願意在他的電影裡展示一下，但我決不會跑到張藝謀那裡去說要演個角色，我有病啊。（笑）所以牟森一喊我，我心裡就說這一天終於來了。（笑）開始，這個戲牟森是和專業演員合作，極其不順。3個演員裡，一個是青藝的，一個是人藝的，3個都是戲劇學院畢業的，另外一個雖是中戲學文學的，但形體、長相、聲音肯定是遠遠在我之上的。但最後排戲的時候，牟森在他們那兒沒找到他需要的東西。據我瞭解，當時演員的意思是你導演要給我一個什麼東西，一個暗示，一個心理動機。導演說你要切鋼筋就切鋼筋，沒有必要知道為什麼切，你切鋼筋的體型、質感觀眾可以感受得到，還有其他的問題，比如說自己的故事。後來是牟森第一個上，然後蔣樾上，文慧也上了。他們　3個人排時，我在下面拍他們。後來牟森覺得他在臺上演就控制不了舞臺，於是他跳下來，說你來吧，我心裡就想這一天終於來了。第二天我就上了。我上去也有一個前提，我聽了蔣樾他們3個人的故事，已經知道他們講的重要的東西，心裡在說，講得太好了，比如蔣樾講他在幹校時和他母親的對話。所以我是有準備而來的。第二天一上去，我就按導演說