了，那四幅畫也太讓人震驚了，所以張辰才把他們放在了最後邊。但是現在他還不能說出來，大家都沒有開啟看過，他怎麼可以提前就知道了呢，那不是要暴露自己嗎。

對於張沐在兩年多的時間裡，就取得了這麼好的成績，能夠了解到絕大多數古玩行的人所不知道的知識，張辰也是很欣慰的，看來張沐也的確適合搞收藏這一行。

點點頭對張沐的話表示肯定，道：“小沐姐，至於那四隻藍色盒子裡邊是不是顧愷之的作品，現在還不知道，我也很希望是顧愷之的畫。不過這幅畫你說的沒錯，這幅大軸就是曹不興為孫權畫的肖像。曹不興擅長畫龍、馬等動物和人像，尤其是巨幅的人像最是擅長。

曹不興最先在畫作中規範了形制，統一了題材，使用更加簡練的筆法，創造出生動逼真的形象，影響了當時整個中國社會的審美標準。是把古代繪畫作品從依附和裝飾的範圍，退想到具有自身**意義的關鍵人物。

裴松之曾在《三國志…吳錄》中記載，曹不興受命給孫權畫屏風，不慎把一點顏色落在畫面上，就順手在落點上畫出一隻蒼蠅來，孫權看到屏風的時候，竟然把蒼蠅當做是活的用手去攆，可見他的畫工精深到了什麼樣的地步。”

======

二十五號了，還在兩百四往後呢，各位心裡真的痛快嗎？票票點給俺吧，你好我好大家好，那樣才是真的好嘛，謝了

======

第三八四章六朝四大家（下）（求票、求訂閱、求各種支援）

第三八四章六朝四大家（下）（求票、求訂閱、求各種支援）

第二次從悶戶櫥中取出來的十六幅畫中，有三幅就是曹不興的，這是張辰手裡年代最早的中國畫，如無意外的話，應該也是存世年代最久遠的畫作了。

張辰剛才就已經說過，要等到取出了第二批畫，才是真正讓他興奮的時候。之前只是透過意念力去觀察，除了能夠看到畫卷表層帶編者年代的紅色光芒之外，就只能看到畫卷的大致樣子，完全談不到鑑賞和欣賞。

這時候能夠一幅幅地親眼看著，仔細端詳畫作的每一處精妙用筆，心裡的確是十分的愉悅，逗問張沐道：“小沐姐，你知道六朝四大家，可你知道這六朝為什麼要單劃出來嗎？”

張沐沒好氣地白了他一眼，道：“六朝又叫六代，是指先後把都城建在建康，也就是現在的南京的三國孫吳，東晉，和南朝的宋、齊、梁、陳這六個朝代，所以南京也被人稱作六朝古都。

你這個死小子，撿了這麼大的漏，心情很愉悅是吧，所以就想起來拿你姐姐開涮，你是想自找麻煩嗎？”

眼見張沐又要露出找家長告黑狀的表情，張辰立馬轉移話題，道：“好了，小沐姐，你的確是學識淵博，咱們不開玩笑了，看東西要緊。你是大美女，不能隨便發脾氣的，那樣就不淑雅了。”

躲過了張沐的報復，才又認真地看著展開在案上的大軸，讚道：“曹不興在當時被稱為吳中八絕之一，和善書的黃象、善星象的劉敦、善算的趙達等歷史名人並稱。他並非朝廷官員，以社會名流和知名畫家的身份，能夠達到這樣的高度，足見他在當時社會中的影響力。

正是因為有曹不興的影響，畫才逐漸被當時的社會上層重視，成為重要的文化標誌，對社會文化有了更加廣泛的影響力。蘇東坡說曹不興是自秦以後至兩晉五百年間的畫壇第一人，這個說法到也不為過。

謝赫在《古畫品錄》中曾有過記載，說曹不興曾經在一張連在一起的五十尺長的絹上邊畫一個人像，就像是提前已經計算好了一樣們很快就完成了，而且人物的頭、臉、手、腳、胸背腿臂等處的比例都恰到好處，像這種高難度的畫作，只有曹不興才能夠做到。

這幅孫權畫像雖然沒有五十尺那麼大，但也算是不曉得人像作品了，整幅畫的畫面差不多有一米九，孫權的身高大概應該是一米八四左右，這可能是同比例的全身像，畫起來並不容易。

我們雖然沒見過孫權，但是看這畫上的人，樣貌和和特徵跟書裡寫的差不了多少，比例顯得很協調；曹不興又很受孫權看重，常常有機會道宮廷去作畫，這個應該是他比較擅長的人物寫生。”

寧爺在見到展子虔和董伯仁畫作的時候，就已經開始心無旁騖的欣賞了，除了畫卷本身和作者的資訊之外，並沒有想到太多的東西。剛才經過張沐的一句問話，倒是把老爺子給提醒了，就在想這第二批取出來的畫，到底是不是六朝四大家的作品，最後的那四幅畫是不是顧愷之的真跡