日的影片裡也包括著日本電影人的心血。殊為不易。

《自然城市》則展示了韓國電影人制作大場面、高科技科幻片的能力。在核戰後的廢虛上，有一個名叫“自然城市”的大都市。機器人在裡面從事各種服務。一個政府特別組織負責除掉違犯規程的機器人。一個先天殘疾的電腦科學家利用先進技術，進入“類人機器人”體內，成為反叛機器人的首領。電影故事類似《銀翼殺手》。而“自然城市”那種浩大的建築群、滿天的飛車，顯然也有《銀翼殺手》的影子。不過，該片的製作晚於後者將近二十年，已經把原來的黑夜改成了白天，顯示了突破攝影棚侷限的能力。

韓港最新合排科幻大片《天士夢》是耗資四千萬美金的科幻大製作，也是黎明進軍韓國影壇的處男作。女主角由韓國女星樸銀慧飾演，她在戲中與黎明發展出一段浪漫悽美的跨時空苦戀。該片是韓國電影史上動用了最大規模電腦特技的影片。

佛國泰國曾經拍攝過一部科幻片，講述外星人降臨在泰國的故事。其中包含著濃厚的佛教觀念。可惜筆者只聞其名，未見其面。最近，泰國科幻片《哥魯達》與觀眾見面。這是一部取材於泰國古代神話的科幻片：曼谷地鐵隧道工程中，遠古時期就休眠於此的怪獸“哥魯達”被驚醒，飛入大都市，搞得一片狼籍。這部影片投資二點七億泰株，重新整理了泰國電影投資記錄。並且，它也是泰國第一部由數字攝像機拍攝的電影。和《星戰前傳》之二僅差兩年。這些都顯示了泰國電影人的抱負。

印度是電影大國。除了傳統題材的電影外，在科幻片方面也有建樹。其代表作《印度先生》曾經在中國上演。這部電影拍攝於1987年，由印度納章哈影片公司出品。該片 導演：謝克哈卡普爾是印度一位具有國際影響的導演。他曾經應邀拍攝了英國史詩電影《伊麗莎白》，獲當年七項奧斯卡提名及英國電影學院獎等多項大獎，隨後又拍攝了美國戰爭影片《四根羽毛》。

該片講述了印度色彩的隱身人故事：瓦爾馬博士利用光學原理髮明瞭一個隱身手鐲，人戴上它即可隱身。狂人穆甘博代表外國反印勢力，在海外建立導彈基地，對準印度，並派人潛入印度從事種種破壞活動。他們為盜取隱身手鐲殺害了瓦爾馬。博士的兒子艾倫得到手鐲後，揚善除惡，最終和穆甘博展開決戰，利用隱身術摧毀了他的導彈基地。該片情節較為國際化，其中的隱身特技非常成功，片尾鏡頭也堪稱大場面。但《印度先生》也從未忘記印度電影的特色：歌舞。整個電影載歌載舞，充滿我們熟悉的印度風格。

巴基斯坦也拍攝過科幻片，其中一部名叫《天外來客》。一個外星人降落到巴基斯坦，尋找到一個農村青年的遺相，化身成他的形象。而這位青年長期和地方惡勢力鬥爭。外星人也因此捲入了人類的矛盾衝突，以及愛恨情仇中，還擁有一個人類的妻子，和一個混血兒。

除了前面列舉的這些國家外，加拿大、澳大利亞、紐西蘭、西班牙、義大利、荷蘭、瑞典、丹麥、以及前東歐集團的捷克斯洛伐克、匈牙利、都拍攝過自己的科幻片。縱觀世界科幻電影，雖然還談不上百花齊放，但也絕不是美國科幻片的一枝獨秀。

第五卷：科幻影視概述　第六章：科幻電視劇（1…1）

第六章前言

第一節：美國科幻電視劇

第二節：其它各國科幻電視劇

第三節：日本科幻卡通——另類的科幻電視劇

第六章前言

雖然同為影視藝術，但電視劇與電影也有著某些不同。由於目前電視劇都是多集的，它的單位時間製作成本遠遠少於電影。同樣投入一億元巨資，拍一部兩小時的電影，和拍一套幾十集的電視劇，平均每分鐘畫面上花的成本顯然不可相提並論。

再者，電視螢幕的狹小，使得在它上面展示大場面變得不經濟。勉強攝錄一些大場面，也顯得影象不清，缺乏層次，體現不出大場面應有的氣勢和震憾力。（《影視剪輯編輯藝術》10頁，傅正義著，北京廣播學院出版社出版）所以，電視劇本質就都是“小片”。

其次，由於電視劇內容豐富，突出情節性，給演員表演的時間很長。因此，它比電影更能體現表演藝術。尤其是當特技和宏大場面不再過多地吸引觀眾注意力時，演技的成份便突現出來。在科幻影視的表演方面，電視劇比電影有更多的借鑑價值。

再次，雖然多集電視劇可分為連續劇和系列劇，但具體到科幻題材，優秀的科幻電視劇幾乎無一例外是系列