在看斑的基礎上又能看出薄釉的青花色彩的基本色，達到用兩種方法去鑑賞，鑑別能力顯然是成功係數增大。科學依據性強。

在鑑賞蘇料青花瓷器時達到以基準色看鐵斑，從鐵斑看基準色的靈活性，我們會感到用基準色鑑賞瓷器即快捷又準確，當然單純對蘇料基準色的確立不難。但它將會對蘇料青花瓷器的鑑別和考古方面產生深遠的意義。若能在此基礎上深入研究將會在鑑定方面創造更科學的方法。

淺談回青瓷器的色感演變

在我國青花瓷器史上對青花用料—蘇料（蘇勃泥青）起到的作用是非常重要的，特別是它在元朝瓷器用二元燒法燒成功後，蘇料起到了最及時、最完美的作用。給世界紋飾瓷器增添了最重要的歷史內容，但在元朝不是隻用了蘇料，包括石子清、回青都用過，其中回青應用最多，如果從清晚期向前推到元的話，回青在青花瓷器史上應居第二位，而且回青的應用廣度和應用歷史時間的長度都超過蘇料，因此，對回青的分析研究很有必要，弄清回青可摸清青花瓷器歷史長河中元朝清朝，五六百年的歷史足跡。同樣給鑑賞青花瓷器帶來非常奏效的結果。

回青在青花瓷器的歷史中給人們留下歷史時代烙印，這與回青的來源，加工工藝的演變有著密切關係，在這裡首先以元朝、明朝兩朝的主要特點和色感來描述，這個描述雖然是粗淺的，但又是最基本的，也應該是最重要，對青花瓷必須掌握的，這也是由古時就描述過的。《古瓷指南》二編中說：“畫青ˇˇ驗青法，回青浮，則色散而不收，石青多，色色沉，而不亮。”（1）又說：“中青用以設色，則筆路分明，上次用以混水，則色清亮ˇˇ。真青然石青多，則黑（灰藍）真青澄底”。（2）

可以說中青是沒有細加工的，所以泛灰青色，元朝的回青泛灰紅，是含雜質多造成的，而後來青料加工細膩，回青顯出青淳、青亮的感觀。 在青花瓷器史上，對回青應用最多，應用最好，最成功的是明朝嘉靖時期。《簡明陶瓷詞典》一書中提到：“嘉靖朝盛燒‘回青器’”。（3）這一時期的官窯、民窯幾乎都以上等回青為最好原料加工瓷器，而官窯幾乎以回青繪畫所有瓷器。這不但表現在青花瓷器上，在五彩、青花、粉彩ˇˇ都有回青，可以說只要在瓷器上出現藍色的釉幾乎都有回青，這一特徵也成為今天人們作為鑑賞瓷器的一個依據。這是不可抹掉的時代痕跡，但是嘉靖時期的回青有著他物特有的青花色感，顯得藍中泛紫而不紅，紫中更藍不灰黑，這與浙料的藍中泛紅紫不同，《中國古代瓷器鑑賞詞典》一書：“正德後期，嘉靖官窯用進口回青，色澤濃豔，萬曆中期後用浙料”。（4）“嘉靖的回青釉色透徹，顯得比浙料明快豔麗，非常特別”，（5）這就是區別浙料藍中泛紅紫的色感，只要用心、常看、對比，就可以區別，也就是說：在明嘉靖後青料加工細，回青藍中泛紫不紅，而是泛藍紫，浙料泛紫而微紅。分清浙料和回青後其他的料色就更容易區別了，這是鑑別中的關鍵。這種色感差是有的而且很明顯。

回青在元朝就用了，為什麼嘉靖時的回青和元朝時的回青給人的色感區別非常大呢？這一點應該歸屬到青料加工的先進與落後，在明朝對回青有這樣的記載“回青本外國貢也，回青行，石子青遂廢，至於敲青，首用錘碎，內硃砂者為上青，有銀星者為中青，每斤可得青三兩ˇˇ。取其零硝碎，碾碎入注水中，用瓷石引雜石。又說物料細膩，燒煉精選ˇˇ”。（5） 這段話在元朝不見，這恰是元朝回青多泛灰紅的結果，可以說這就是時代發展給我們留下的色感記憶，而元朝的回青藍中泛紅就是含鐵和其他雜質造成的，同是回青給我們留下了看來根本不一樣的色感，這就是真實的歷史，我們無法強求也無法去要求一致，而我們恰恰是要利用歷史的觀點去掌握它、應用它。也就是說當評估一件回青青花瓷器時，用回青的發展史是非常必要的，不可少的，強取一致是不正確的。這一點也許是鑑別回青青花瓷的一個根本所在。用這個觀點，有時可以一目瞭然的從歷史長河中斷出它是那個朝代的瓷器。這也證明學習瓷器的原料加工歷史是鑑瓷賞瓷中不可少的。

（1）《古瓷鑑定指南》二編 167頁

（2）《古瓷鑑定指南》二編 169頁

（3）《中國古代瓷器鑑賞詞典》 111頁

（4）《簡明陶瓷詞典》 177頁

（5）《古瓷鑑定指南》 167頁