用傳統的手法寫真實，比用寫實的口氣吹牛逼要難很多。）

………【第七十三章　霹靂擊地劈捉藝】………

第七十三章霹靂擊地劈捉藝

流匪打了袁宅個措手不及，鳳吟打了流匪個措手不及。先頭幾個腿子往後一看，鳳吟就知道了哪個是帶頭大哥。丁蕊不過是個糊弄鄉里的擺設而已。

也沒過睬是那頭領暗示了還是怎地，頭前一腿子舉刀便砍，鳳吟身子都沒動，本來是將那小鐮抱在腋下，此時只是一抽一放，鐮杆跟那刀一碰一順，就聽“當噌”一聲，說脆不脆，說悶不悶，那刀就給磕開了，那鐮橫著一送，橫鐮之刃已擦著那人脖頸放過。

刀是開了，血也放了，鳳吟的身子卻瞬間貼了上去，那鐮刃割在鎖骨窩，而那護手月牙正頂在心下。

血不多，並沒下死手。那人早手一軟脫了單刀。鳳吟就這樣推著這人近前幾步，那人早是戰戰兢兢如同篩糠。

邊上幾人圍著，卻也不好下手。

鳳吟罵了一聲，將這人放開。剛一脫手，斜刺裡寒光一閃，又一口刀至，鳳吟將那鐮杆一橫，以三曲之勢就給那人講刀憋了回去，那鐮刀往頸前一頂，以將那人與鐮連在一起，此時掙扎無用，無論推格，都是跟自己的脖子過不去，真是性命操在自己手裡。

鳳吟依舊面帶微笑，不顯怒色。

這一手實際極其簡單，依然是踩撲裹字的變化。鳳吟起手是打了三年鷹捉，此鷹捉是重鷹捉。鷹捉叫捉不假，但墜勁扯翻為根基，而墜勁出的卻是頭肩一栽。

這一栽打出來可算是七拳之中最重的一拳，在虎撲之上。七拳打法，頭肩在先，這就將心意古拳跟其他拳法分別出來了。

鷹捉先出頭把藝，頭把藝出來了肩打也就出來了，這一膀打得是如斧似刀。將與自己腰等粗的柳樹一肩打顫是很正常的事情，難處是在空打時，把渾身的墜勁練出來，得能控得住勢，勒得住馬。如果真能做到這一步，貌似這一把剛猛無比，實際是沉墜為基。

這叫“踩”意。

有這一把了，再傳到手上，就是鷹捉了。將頭把藝放在手上，打人那是一扯既翻。就是憑力氣欺負人，又能怎地。

這一把下去，如斧劈山，肩打一陰返一陽，陰陽是一個套打法兩個勁，兩把合一把，調肩如刀。將這一栽的勁放到梢節，再把老本拽回來。就是劈拳了，所以劈拳也似斧，只是這一放一扯，勁就長了，活了，也就收自如了。

心意毒，毒在這一把做死，為了一把做死，它的開路法也歹毒。將這勁能透出去，拉回來，就可以容人了。

這鐮，便是將這勁放得更遠，因為也可以極柔。而這根基，是必然出來了劈山一肩的勁，不然後邊都是虛的，這功力不是靠慢慢體會能積累下來的，所以雖練形意，將劈拳練耍了的大有人在，究其一生也不過是“忽閃忽閃”而已。

外家打空打漏，引空引漏，又補空補漏，所以最喜快狠；內家打粘打控，沾粘而空，又破粘破空，所以最喜活化。

衝著追求，起手練法就不同。從外形上，這是分別內外的區別，所謂練招練勁。這招是說逗引打空的招，這個勁，是說沾粘收的勁。

所以看一門拳到底是外家還是內家，或者某人的拳是內家風格佔多還是外家風格佔多，從這看。

很多人鼓吹打坐練氣是內，那確實是內在體驗，但跟格鬥沒直接關係，不能想提而論。

又有人耍得一手好花活，點打偷漏，起伏穿躍，再巧再強勁也是高階階段的打空而已。各有千秋，才叫分門別派，沒什麼可掙可貼金的。拳法的功法理論成論有早晚，說再好聽對不上也是枉然。練到了，也就有了分辨能力。

而劈拳跟鷹捉的不同，也在於此。

劈拳打的就是是頭肩一把作死的勁，鷹捉打得就是渾厚沉墜那根基。外形一樣，用意不同，成之法，便是頭把藝得出來。

頭把藝為心意收尾一把，雷聲也生在此，所謂鷹捉雷聲不分家，都是有因果的。頭把藝練出來難，化成劈拳更難，所以劈拳最吃功夫，因為這裡邊純在一個勒馬收勁的問題。

就好似肩打似馬，劈拳就是還得出來這勁，還得收攏的住。當然後來也有了另外的“劈拳”，不在此列。

頭把藝練對了比劈拳好出，是因為頭把藝最得勁，他腿沒劈拳那麼吃力，劈拳幾乎是合了很多藝而成，所以最為難懂。從這，也就分了明勁暗勁化勁。

鳳吟這邊教拳，若是外人換拳，先露劈拳，若是教自己弟子，