分鏡頭劇本（這種分鏡頭劇本在當時還是一種新穎的作法）上，卻經常和沙利文合作。

這位常以平生未讀一本書而自豪的人，可以說是第一個在美國編寫分鏡頭劇本的人，這種分鏡頭劇本對每個鏡頭都一一作出詳細的規定，並附以周密的指示。這項工作完成以後，他才把導演的任務交給自己的助手去執行，但規定助手們必須嚴格遵照他所寫的指示行事。攝影工作全部終了以後，英斯又成為作品的主人，在他親自監視下完成影片的剪輯。當時的電影界還很少有可以分工合作的人，因此，英斯的任務比起當時的許多導演來要繁重得多。他雖未直接從事畫面的攝製工作，但在組織畫面上卻發揮了指導的作用。這位在電影語言上另闢蹊徑的人，就其在製片的組織方面某些特點來說，可以稱為美國最早的一位製片人；同時出乎他意願之外，他又是一個偉大的抒情詩人，因為在他的作品中，最突出的是悲劇的氣氛、描繪鬥爭與征服的史詩般的風格、及表現大自然與暴風雨的迷人景象。

但這位缺乏文化的人，一旦離開西部的題材時，就完全陷於失敗。當他叫W．S．哈特脫去花格子襯衫，改扮身穿晚禮服之後，動作就立即顯得奄奄缺乏生氣（如《人與人之間》就是如此）。特別是在他採用國際題材的時候（如《文明》、《三個火槍手》、《法蘭西萬歲！》等片），這種失敗幾乎已經註定。只有生動地描寫紐約移民生活的《義大利人》，是一個例外。在托馬斯·英斯的極盛時期，三角影片公司由於英斯的功勞，發現了一個年輕、敏感、表情熱烈而勇敢的演員，即查爾斯·雷伊。在這以後，好萊塢所攝製的影片無論在資金上、手法上和導演才能上，都遠遠超過這位製片人。1918年後，他成為獨立製片人，同幾個優秀的導演（其中有莫里斯·都納爾）一起創立了“聯合制片人公司”，這家影片公司在藝術上和營業上都沒有獲得成功。1924年，他因食物中毒過早地死去。

不管德呂克的看法如何，“格里菲斯要比托馬斯·英斯前進得更遠”（萊昂·穆西納克語），他的確可稱為“在電影界中佔第一把交椅的人”。《黨同伐異》這部影片是格里菲斯藝術達到最高峰的標誌，同時也是美國電影藝術達到最高點的標誌。

為了拍攝這部影片，格里菲斯用去了他從《一個國家的誕生》這部影片所獲得的全部收入。他僱用了很多群眾演員和正式演員，製作了規模巨大的佈景。在這些佈景中，最雄偉的是巴比倫的宮殿，縱深達1600米，周圍有高達70米的尖塔。僅拍攝“巴爾泰撒爾盛宴”這一場面，就動員了4000名群眾演員，攝影師比萊·皮採爾為了攝下這一壯觀的場面，不得不坐在一隻固定的氣球上攝影。格里菲斯宣稱他在拍攝波斯軍隊的一個鏡頭時，就用了1．6萬人。組織這樣一支大軍，每天常常要支出1．2萬美元的工資，為了這支隊伍的運輸、糧食供應和指揮等工作，還必須在製片廠裡架起電話線和鐵道。那堵有四層樓高的巴比倫城牆和真的一樣，上面可以容納兩輛由四匹馬拉的古代戰車同時交錯馳過。在另外的空地上，格里菲斯又重建了中世紀的巴黎和基督時代的耶路撒冷城。攝製時間共費去22個月零12天，在這期間僱用的人員不下6萬人，其中包括群眾演員、工人、正式演員、木匠以及技師等等。

不難理解，這部影片在支出方面是非常龐大的。僅“巴爾泰撒爾盛宴”這一場戲的費用就達25萬美元，而整部影片的攝製費則達200萬美元之巨。今天美國電影的攝製費雖然時常超過了這個數字，但美元今天已比過去貶值很多。如果1936年再來拍《黨同伐異》這部影片，恐怕需要1200萬美元才能拍成。比萊·皮採爾及其合作者卡爾·勃朗所攝成的膠片約有10萬米，可以放映76小時之久。但經過兩個月的剪輯工作，這部影片最後縮成14本，在3小時略多一些時間內可以放完，並沒有超過《一個國家的誕生》的放映時間。

這部不惜巨資拍攝、事先大肆宣傳的影片，於1916年9月5日正式在紐約“自由劇場”上映。影片招貼畫在這家劇場門前貼了23個星期。但是，這部影片在美國和外國的觀眾面前，可以說是以完全失敗告終。影片虧本達100萬美元以上，這項債務由投資一部分的格里菲斯來負責償付。據說他以後畢生精力都用在償還這筆債務上。他甚至沒有錢把那座用木料和石膏搭建起來的龐大巴比倫城拆掉，在十年中間，這座廢城一直屹立在好萊塢，成了歷史上的古蹟。

這部龐大的作品，正如人們在十年以後所說的那樣，是一部“先鋒派的電影”，而這點也正是它失敗的