與歷史的處理雖然別緻，可是還談不上獨步，唯獨一點它是當仁不讓的，就是它在經由小說向影像轉化的過程中，無意間構建起了一種類似話本文學裡才有的繡像美感。

僅僅看是開頭，他已經擁有了不屬於彼得傑克遜《魔戒》構建中土世界的美感了，雖然可以看出二者的差別很大，但是拿去與《魔戒》的細微之處看來，反而能發現驚人的相似。

這兩位導演為了重現他們心中的虛構的“中土世界”與“江湖世界”，都把造型之於人物的重要被提到了和性格能力功勳事業一樣的高度，這就好比雖然沒有人知道中世紀的騎士是什麼樣樣子，但是當一個人身穿著鏽跡斑斑的銀色鎧甲，頭戴著金屬頭盔，腰中彆著細銀鐵劍，高昂著頭出現時，你心裡就會認為他是個騎士，這就是繡像美感的印象魔力。

為什麼要強調人物造型的重要？因為在電視裡沒有像是文學上的留白，留白固然雅緻，固然純粹，但不易為一般群眾所理解。劇中人物從出場，到發揮作用，到顯示性格，到製造事件，這中間總相隔著一段時間，要使觀眾保持持續的興奮，不冷場，就必須加強造型的吸引力，加強其角色說服力，這說起來很簡單的，但是卻沒有多少藝術家能做到這一點，比如你能區分出《魔戒》中不同的矮人是誰嗎？

但是令人驚訝的是，《射鵰英雄傳》中，每個角色的衣服的顏色、甲冑的款式、花紋的明暗、�