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故事片的生產不足部分被那些在紀錄片廠與科學普及製片廠裡生產出來的各種不同樣式所補償，這些樣式都利用影片作為文化的手段。例如，僅僅一年時間，莫斯科中央紀錄片廠就生產了15部長片，25部短片，90部新聞片，12部兒童片，等等。在這些影片中，值得注意的有一套百科全書式的彩色長片，專門記述蘇聯各個地區或加盟共和國的實況（如《繁榮的烏克蘭》、《帕米爾》、《立陶宛》、《蘇維埃哈薩克》，都在1951年的戛納電影節上獲獎）。這方面的傑出專家，有擅長拍歷史與地理片的科巴林和瓦爾拉莫夫，有專門研究動物學的茲古裡吉（攝有《白鐵鉤》、《三隻小海狸》）和道林（攝有《同野獸在一起》、《一隻戒指的故事》）。電影被廣泛用於教學、城市規劃、人物傳記、政治史、軍事史、藝術史、地理等等，同時也被用來作為其他種類的藝術的紀錄工具。

1953年以後，蘇聯電影走上新的發展道路。影片產量在1952年曾下降到年產8部，到1959年增加到120部。電影部被文化部下設後一個管理局所代替。影片生產多樣化，更加註重當代的生活（在1956年生產的80部影片中這類影片有45部）。許多年輕人開始他們導演工作時拍攝的影片都直接和生活密切有關。電影的放映場所總數超過5萬，觀眾在1955年達到25億人次，到1965年則為40億人次（幾乎為美國的兩倍）。

普多夫金在逝世前（他死於1953年）曾拍了《瓦西里·波爾特尼科夫的歸來》（根據加里娜·尼古拉耶芙娜的小說《收穫》改編），這是他最好的一部對白片，在處理人物感情、社會分析和心理描寫上，某些方面使人想起《母親》一片。影片敘述一個被人以為已經戰死計程車兵，復員歸來，發現他的妻子已經同別人結婚。影片透過他們的糾紛，展示了一個集體農莊和蘇聯鄉村的生活。

杜甫仁科即將拍攝他編寫的劇本《海之歌》時就溘然長逝，在他去世後由朱麗亞·索倫採娃①以很大的勇氣和時常很成功的手法把它導演成影片。接著她又繼續將她亡夫的遺作拍成影片；有史詩般的《烽火年代》，尤其是那部《傑斯納河》宛如一首抒情詩，它是根據杜甫仁科的回憶改編的，敘述他在烏克蘭一條河流岸畔的童年生活。①杜甫仁科的妻子。——譯者。

在很久未曾拍片的蘇聯電影大師中，艾爾姆列爾此時攝製了《未說完的故事》。這部影片雖然不能同《偉大的公民》或《偉大的轉折》相提並論，但它描寫的發生於列寧格勒的戀愛故事卻很為感人。這位導演此後選擇了一個更直接有關政治的題材，拍了《第一天》。

頓斯闊伊改編的《母親》較之普多夫金更忠實於高爾基的原作，它的上集拍得尤其精采。這部影片並未使人忘記那部默片傑作①，雖然差別很大。頓斯闊伊此後繼續改編高爾基的作品，拍了《福瑪·高爾捷耶夫》，這部影片特別使人想起尼日尼諾夫戈羅德②的往昔情景。以後他又在《落淚的馬》（又名《以他的生命為代價》）裡以一種近似傳奇的格調敘述一個古代的故事。①指普多夫金1926年導演的無聲片《母親》。——譯者。

②高爾基的誕生地。——譯者。

謝爾蓋·尤特凱維奇在中亞細亞拍了一部紀錄俄羅斯探險家普熱傑瓦爾斯基的傳記片之後，又以雄偉高雅的格調導演了一部以阿爾巴尼亞中世紀的一個英雄的業績為題材的《斯坎德培》，和一部描寫那個正直而輕信別人的威尼斯的摩爾人（邦達爾丘克飾演）為奸賊伊阿古所騙的《奧賽羅》。同這兩部傑出的故事片形成強烈對照的是《列寧的故事》，後一部影片筆法含蓄簡潔，故事深刻感人，但不如他後來拍攝的《列寧在波蘭》這部格調親切，富於詩意和哲學意味的影片。

柯靜採夫重返影壇，拍了《堂吉訶德》這部既忠實原作又有個人特色的影片，片中那個狂熱的人物由契爾卡索夫扮演，背景有搭蓋的佈景，也有自然的真景，都帶有一種極大的造型美。這種優點在他那部《哈姆萊特》中也再次體現出來，該片表現了導演的個人特色，又十分尊重莎士比亞的原意，把一出永恆的悲劇同當代的現實生活加以對照。

瓦西里耶夫在保加利亞導演了《石普卡的英