列從勃越到陌生的“情感蒼海桑田”，也就是花開到花落的動態演繹過程。

“我愛桃花”寓意更加深刻。它究竟是對“突破阻力，追逐真愛”這種解放行為的寫實？還是對“暗渡陳倉，私底幽媾”這種野性姿態的維護？人們到底愛桃花，還是愛“桃花下的罪惡”。也許只愛某一項，也許都愛吧！

當這份隱蔽的“桃花下的罪惡”悄悄地、幽幽地滋潤著雙方，是一種繾綣的意外快感，但它隨時有可能由於當事人某次無意“拔刀”而被擺到桌面公開化。此時，潛伏很久已然成堆的負面麻煩，會刺溜一下被全盤牽出，相互間的柔情蜜意也頓時殺機四伏，“罪惡”就切切實實變成真正的罪惡了。難道彼此擁有過的一段廝磨，是一種深刻的假象？我不知道。

“我要的是巾幘，她卻給我一把刀。”這句話太意味深長了。

現實生活中，時時刻刻都上演著各式各樣的“會錯意”，猶如化學突變，一種長期“溫柔”的秩序，在突變中即刻瓦解，變得獰厲、變得糾結、變得紊亂；再經歷疲憊、經歷厭倦、經歷折磨；最後歸於黯淡、歸於平庸、歸於麻木。責任不在單方，誰也脫不了干係。

這出戏上座滿、票房高，觀眾看得過癮又投入。人們在判斷三種殺戮方式優缺，審視男女主角好壞，考慮整體事件對錯的同時，其實是在盤查自己，預覽自己，猜疑自己，誰能保證自己生活中絕對沒有或隱或顯、主觀客觀、能動被動、生理心理地處於馮燕、張嬰、張妻式的三角情境中呢？這就是“桃花”的挑逗機制，這就是話劇的無窮魅力！

評論家何東說：“男女之間的那一點點虛幻情感之夢，皆被《我愛桃花》不斷撕碎甜蜜、親暱的包裝，一波又一波地懸念叢生，直至最後露出‘他人即地獄’的真實面目。”

《我愛桃花》以近乎殘酷的方式，讓觀眾認知到人人心中天然具有的“桃花情結”，併發出“拿什麼拯救你，我的桃花？”的由衷悲鳴。

整齣戲，涵蓋了男女之情的種種可能性，我認為結局尤其精彩，它讓人們看到了一種以死水微瀾代替劍拔弩張的深刻無奈，這就是當下社會的現實。

桃花惹人愛，愛桃有風險，時時要謹慎，看你怎麼愛！

我愛《我愛桃花》。

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咖啡廳見奚美娟（1）

奚美娟老師住在上海，所以只跟她打過幾個電話，未曾見面。

今天是11月28日，正如電話中所述，她來到北京拍戲，可能為期一週。她聽朋友說工體北路春秀路路口有一家咖啡廳，就約我在那聊聊。

我打車到春秀路口，目光對路兩旁仔細而快速地掃瞄，可就是瞅不見任何咖啡廳的蹤影，忙給她打電話。她說自己剛出門，先前也沒到過那家店，也正在路上尋找著。

於是，我叫計程車司機順著這條路繞了兩圈，又回到原地，依舊沒有任何收穫，就下車跟路口的保安打聽這附近有沒有咖啡廳，他眯笑著問我：

“你找的是不是臺灣人開的那家？”

“對，對，對。”我難掩欣喜，點頭稱是。

他指指前方，表示就在馬路對面，然後又說一分鐘前有人也問了他同樣的問題。

“是不是一個女的？”我迫不及待地再發問。

“沒錯。”

就在這時我手機想了，奚美娟老師說她已經找到了。

天吶，咖啡店就在離我不到二十米的路口轉彎處，但這座低矮的木屋子並不怎麼惹眼，它藏在幾棵樹的包圍圈裡，標牌若隱若現。

推門而入，奚美娟坐在最裡邊的位置上，她一眼就看見了我，我們相視點頭微笑。

我坐在一張暗紅的沙發上，旁邊是一扇很大的落地玻璃窗，奚老師背靠著它，手裡端著一杯冒著熱氣的紅茶，桌上有一小碟奶油蛋糕，她說自己還沒吃早飯，又問我：

“你點點兒什麼喝的吧？”

服務生走過來，我選擇了一杯咖啡。

她比我想象中的還要冷靜，本來在電視裡就不屬於那種大喊大叫型的演員，可這回私下聽她說話，聲音更加細微至極，以至於叫人剛開始無法適應。

但我又全然覺察不到陰沉之感，因為這種不適應在一分鐘後迅速融解——被她的微笑，相當平民化的親切。即便出於初次見面的禮貌，至少沒有給我製造精神壓力。

“奚老師，不好意思，我可沒帶名片喲！”

她仍以淡淡的微笑回應我這個小小的玩笑。