就足夠了。

2006年7月

（作者陳曉明系文學評論家、北京大學中文系教授）

陳豔：萬花筒轉出妖嬈世界

小時候的玩具，留在現時記憶裡最神奇的莫過於小小的萬花筒了，輕輕一轉便是一個個變幻著的全新世界。在一次次的轉動中，你永遠會有新的驚訝和感嘆，隨後你就會迷上這個魔幻般的世界。

閱讀海男的小說《妖嬈罪》的感覺也是這樣。在掀動紙頁的過程中，使我們欲罷不能的，便是它的多彩魅惑。

第一幅圖案有些灰暗，在舊照片發黃的底色上散佈著些許異域的詭異光澤。姑且把它稱為異域歷史傳奇吧。從上個世紀1929年的春天一直到1942年的秋天，在亂世時代的滇西小鎮上走馬燈似的演繹著驛妓與馬幫、土匪、國軍的故事，故事裡裝滿了曬乾的香草，這些採自滇西森林草原的香草，瀰漫著神秘詭異的氣息。當然也少不了滇西起伏大山中的洞｜穴，少不了能治人病又能致人命的滇西草藥、花粉，更有那滇西女巫師製造的一張張表情豐富的面具……

不過，這些異樣的色彩僅僅是故事的底片而已。一旋轉你就看到了風花雪月。

是充斥著慾望的驛館綴連起了整個故事。烏珍——一個被表哥拐賣的18　歲的女子中學的高材生是這裡的主角，還有無辜的象斑鳩、鴿子一樣的少女。烏珍們經歷了絕望、掙扎、恥辱、無奈，隨後她們象頹喪的肉慾之上妖嬈綻放的一朵朵惡之花，把靈魂拋在身後。烏珍周旋於滇西最大的馬幫商人吳爺，擁有一支土匪巢｜穴的白爺，國軍軍官黃家文，以及白爺的副手二爺之間。

在這瀰漫著絲綢般滑動慾望的氣息裡，在驛妓招搖的用滇西魔幻香草燻蒸過的每一根妖嬈的絲綢帕子背後，我們不難找到似曾相識的故事情節：得了性病的斑鳩被裝進麻袋埋在土坑中，因失去孩子而瘋了的鴿子，姚媽已經17歲的私生女桃花重被拐騙進驛館……

但這些也僅是動人故事的一個場景。

再一轉，在情慾的糾纏裡，我們看到了逃亡和復仇，陰謀與背叛。在這個男人們的世界裡，烏珍試圖利用男人幫助自己逃離，但在發生著瘟疫和戰爭的亂世，驛館反倒是她生存的避難所。烏珍在嘗試到了出賣肉體的恥辱之後，也學到了對男人的仇恨，她利用肉體控制男人，利用金錢收買男人，利用男人消滅男人。她學會了殘酷的殺戮，無恥的演戲，她無止境地進行著逃離的行動，結果變成報復的行動，她殺死了白爺，這個驛妓也就變成了土匪巢｜穴的女主人。她抓著坑害她的表哥，讓他變成啞巴。她騙來桃花，對姚媽進行無情的報復。但正如男僕會背叛姚媽一樣，烏珍在一路的報復中，積累著用肉體換來的銀子，消磨著青春和肉體的熱情，最終不過又在重複姚媽的歷史——成為妓館的主人。

在我們沙沙翻動的書頁間，似乎能夠轉出一切時尚的消費元素：紅塵往事、身體傳奇，情慾的糾葛，復仇的殺戮，生與死的報應……海男的確是個編故事的高手。同樣的人物，不同的故事、行動和事件都既清晰又混亂地糾纏於她的小說中。加上她與生俱來的充滿了激｜情的詩性書寫，使得她的小說呈現出迥異於常的味道。

但正如萬花筒萬千的變化均來自於幾種最基本色彩的組合變換一樣，在一一轉動的妖嬈的畫面中，我們似乎也找到了海男筆下最基本的色彩：男人、女人，軀體、靈魂，人性中深刻的破裂、絕望和無法彌合的傷痛……作為中國最有爭議的女性主義作家，展現幻想中的男女性別戰爭一直是她寫作的主線。但海男的可貴之處是她的寫作始終向著命運不可知的向度進發，這一次，正如作者所說：“從本質上講，我想寫一部迷失於肉體的簡史，我想寫出肉體的虛假和靈魂遭唾棄之後的孤獨和哀傷”。　烏珍的成長史就是女性與男性，女性靈魂與肉體的戰鬥史，是靈魂逐漸被肉體拋棄、遺忘、踐踏、利用而人性倍感傷痛、分裂的歷史。女性的自救之路，從最初的選擇因男性的蹂躪和踐踏開始就已變質，隨後的一個個宿命式的行動，不過是使生存顯得荒謬而毫無意義罷了。

正是有了這些執著的思索和書寫，萬花筒中的浮華之色才多了幾分眩目和輝煌。

那麼，還等什麼呢？一起來轉動手中這隻萬花筒吧。

2006、10

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胡彥：色之空

她在語言中開始，並將在語言中結束。這是一個庶幾抵達漢語的核心並依此而居的寫作者。對海男來說，生命中最令