個商量，等給李多奎拉的時候，我怎麼拉，你就得怎麼唱，

整得李多奎時常唉聲嘆氣，等登臺爨演，又少不了陸五那把胡琴來託，

您說絕不絕。

趙喇嘛是個左撇子，據他說小時候學胡琴的時候，不知捱了多少

揍，左撇子始終沒改過來。他既傍譚富英，又傍苟慧生，一剛一柔，他

能夠左宜右有。陳十二說趙喇嘛的胡琴：“各適其指，妙如轉圜，只是

瞧著有點彆扭而已。”倒是幾句知人之言。

陳鴻壽，知道他的人不太多，可是他的胡琴拉得確實有真功夫。

最先給王少樓操琴，少樓倒倉久久不能恢復，他就改為給票友說戲。

漢口名票何友三，到扎平拜鮑吉祥為師，花了若干現大洋，連出《南陽

關》都沒給說全，後來章筱珊給何介紹由陳鴻壽說，一年之內《鼎盛春

秋》、《紅鬃烈馬》不但說全，而且非常細膩。陳經何友三的譽揚，南票

北來，都紛紛請陳鴻壽給說戲，他的收益反而比傍角兒進得多，這都是

好心有好報的明證。

郭五專傍言菊朋，他是北平名醫郭眉臣的胞侄。郭跟言大、言三

是把兄弟，言氏兄弟沒事就在郭家起膩。郭五手音好，腔記得快，因為

整天跟菊朋在一塊兒研究音韻腔調，所以言菊朋的“十八道彎”、“九腔

十二轉”怪腔怪調，只有郭五托起來能夠從容不迫包得嚴實。菊朋《罵

殿》的“八大賢王”、《讓徐州》的“未開言”，都是言、郭二人研究出來的

傑作。郭五有一種少爺脾氣，只傍言三。因為跟奚嘯伯是發孩兒，所

以有時給奚調調嗓子。言三去世他也封琴退隱，不彈此調了。

楊寶忠是楊小朵的長子，道地梨園世家。他原本唱老生，《罵曹》

的“漁陽三撾”可算一絕。搭人楊小樓班，尚小云首演《摩登伽女》跳

“天魔舞”，特約楊寶忠登臺伴奏梵亞鈴。不久他在王府井大街開了一

家中華樂器社，胡琴與梵亞鈴雜陳，丹皮羯鼓並列。文場彈弦子老手

錫子剛說：“寶忠喜歡玩絃樂，跟他唱老生，一個使豎勁，一個用橫勁，

胡琴拉好了，嗓子也完啦。”果然不多久，寶忠真的全回去啦。後來給

馬連良操琴，相輔相成，賓主非常融洽。不過寶忠的胡琴有一缺點，胡

琴過門兒時常雜有西洋音味，故梨園行老輩人不大讚成。他有個外號

叫“洋人”，就是說他有點洋裡洋氣的。

有一年，連良應黃金大戲院禮聘赴滬演唱，寶忠因家事纏身，無法

隨行，才換了李慕良。李倒是可造之材，不過太喜歐賣弄。上海幾位

資深琴票，批評李慕良玩意兒華而不實，可稱允當。

梅蘭芳從天樂園唱到文明茶園初期，都是由他伯父梅大瑣操琴。

後來梅大瑣年老耳音失聽，才換徐蘭沅給拉。徐當年不但侍候過譚老

板，而且對賈洪林、劉景然、餘玉琴、楊小朵等生旦的唱腔都有研究。

他的胡琴除了穩健之外，音妍韻美，託腔綺密，所以梅用了徐蘭沅之

後，終生沒換過琴師。而徐蘭沅自傍上梅蘭芳之後，除乃弟碧雲花在

平組班，為了壯其聲勢，他給拉了幾場之外，終生也沒傍別的角兒（陸

素娟在平組班，班底配角文武場面，全用的是承華社原班人馬，徐顧念

同仁生活，勉強拉了兩三期）。

自從旦角兒唱時加上二胡，梅蘭芳因為王鳳卿的關係，用了王少

卿。少卿小名叫二片，所以伶票兩界都叫他二片。他除了給乃父鳳

卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，專門給蘭芳拉二胡。二片人長得白皙，衣飾

麗都，臺下人緣極佳。他頭腦靈敏，對音韻能夠鉤深致遠，梅的唱腔十

之八九都是他的傑作。高亭公司給梅灌《太真外傳》唱片時，一段反四

平調，有兩個過門兒，二片認為不滿意，重灌四次之多，直到他滿意為

止，足證他對藝事的認真。

在臺上他的二胡調門兒總比胡琴高一點點，好像二胡有點凌駕胡

琴之上的趨勢。他在臺上有幾樣絕活兒，假如唱到緊要關頭忽然斷

弦，他