製作時都感到好極了，我激動萬分，迫不及待的盼望它趕快出版發行。幹完以後，沒有舉行過什麼我能記得的慶祝活動，我們沒去跳迪斯科舞，什麼也沒做，我們只是好好休息了一下。不管怎樣，我寧願和我真正喜歡的人在一起，這是我的慶祝方式。

《顫慄》專輯中的三首歌製成了錄影，它們是：《比利·金》《避開》和《顫慄》，這都是我已經精心考慮好了的，我下決心要把音樂與視覺結合起來，使其更形象化。那時，我看到過許多人制作的錄影帶，我不明白為什麼許多錄影那麼不經看，那麼粗製濫造，孩子們別無選擇，只好看那些無聊的錄影。我的目標是在所有我能幹的領域裡，都要盡我最大的力量做好，所以，為什麼不能拼拼命，為一張唱片勤奮工作，然後再製作出一個最棒的錄影呢？我要製作出一個錄影，能把你吸引住，能讓你百看不厭。我一開始的要求便是要保證質量，我要在這項還是比較新的領域裡做一名先鋒，我要製作出我們所能製作的最好的音樂小電影，我甚至不願稱之為錄影，我們是在拍電影，這是我要達到的目的。我需要在這個領域裡最能幹的人——我們能請到的最好的電影製片人，最好的導演，最好的燈光師，我們不是在製作錄影，而是拍三十五毫米鏡頭的電影，我們是非常嚴肅認真的。

為了第一部錄影《比利·金》，我會見了好幾位導演，希望能找到一位真正獨一無二的人才，但大多數導演沒有拿出什麼最新的東西。同時，我還得考慮到更重要的，錄音公司跟我說他們的預算很緊張，最後，我決定自己花錢拍攝《避開》和《顫慄》，我不想在錢上與任何人發生爭執，最後的結果是我擁有這些影片。

《比利·金》是用哥倫比亞廣播公司的錢拍攝的，差不多花了二十五萬美元，在那時，製作錄影花那麼多錢可是個不小的數目，但我很高興他們相信我的能力。導演《比利·金》的史蒂夫·巴倫非常富於想象力，他總是能想出創造性的主意，雖然一開始他不同意在影片中有舞蹈，但我感到人們喜歡看舞蹈，錄影中有跳舞會更好。錄影中有一個我墊腳站立的定格，那是即興表演。好多其他的舞步也是這樣跳的。

《比利·金》給看“音樂電視臺”（MTV）的觀眾們留下了深刻的印象，成為轟動一時的錄影。

《避開》的導演是鮑勃·吉拉爾迪，他導演過許多廣告。我記得在英國的時候，我們決定《顫慄》中下一張單曲將是《避開》，我們必須為製作錄影趕快找一個導演。

我認為，《避開》必須把它的本意確切的表現出來，城市中大街上的阿飛們互相爭鬥，必須是非常粗野蠻橫的，《避開》就是要表現出這樣的場面。

我回到洛杉磯後，看到了鮑勃·吉拉爾迪的一部錄影樣片，我馬上知道，他就是我要為《避開》找的導演，我很喜歡他講故事的那種方式。我找到他，跟他談到了《避開》，我們互相交換意見，慢慢探討，編出了情節，不斷的加工改造，精心雕琢，創作出了《避開》的錄影劇本。

我在寫《避開》時，腦中就有著街上阿飛的形象，於是，我們找來了洛杉磯最最厲害的一群阿飛，來幫我們一起製作《避開》，事實證明這是個好主意，也使我積累了不少經驗。我們找了不少野孩子，他們甚至沒去過更衣室。雖然那些人都不是專業演員，但在第一幕的彈子房中，他們都是那麼嚴肅認真，表現出了真實的生活。

現在，我和他們沒什麼接觸了。一開始他們還挺嚇人的，但我們有保安人員，可以對付隨時可能發生的一切。當然，不久我們就意識到，這些都沒什麼必要，那些阿飛們和我們打交道時表現出了極大的謙恭、溫順和善良，休息時我們給他們提供飯食，他們吃光後都把盤子收拾好。我逐漸認識到，他們之所以這麼壞，這麼蠻橫，是想得到社會的承認，他們需要關注與尊敬，而現在，我們會讓他們在電視中露面了，他們都喜愛的要命，“嗨，看我，那是我啊！”我想，這些就解釋了他們的一切行為，他們是社會的叛逆，但他們需要社會的關注與人們的尊敬，像我們一樣，他們也想讓別人注意到他們，我給了他們這種機會，至少有那麼幾天，他們是明星呢。

他們對我真是好極了，有禮貌，文靜，支援我的工作，我跳完舞，他們都來稱讚我，我知道他們都是真心的。他們總是讓我簽名，常常在我的活動拖車周圍轉，無論他們要什麼，我都給他們，照片，親筆簽名，“勝利巡演”的門票，隨便什麼東西。他們真是一群可愛的傢伙。

最後《避開》終於上銀幕了，你看到了令人毛骨悚然的錄影，你可以感覺出那