，一臉的不高興，鮑吉怎麼樣了？”伯格見我垂頭喪氣，關切地問道。

我把鮑吉的事情以及齊納曼要收回影院的事情原原本本地說了一遍，伯格聽了連連搖頭，甘斯卻在那邊幸災樂禍：“唉，這下子你和我的情況就差不多了，年輕人，不要灰心，生活是美好的，趕緊起來幹它一票吧！”

伯格則白了甘斯一眼，小聲問道：“你想好了怎麼辦嗎？”

“我？我能怎麼辦？！先畢業再說，畢業之後，我就可以不必再花家裡的錢了。”我踢了一下甘斯的魚桶，氣哼哼地說道。

伯格和甘斯兩個人則默默無語。

當天晚上，我們三個窩在我家的電影院裡看了一晚上的電影，因為老爹心情極其不好，所以影院沒有營業，反倒便宜了我們三個人。

伯格把倉庫裡的一堆堆的膠片搬出來放映，和甘斯一邊吃著零食一邊呵呵大笑。

而這些電影，卻實在讓我提不起興趣。一方面我心情並不是很好，另外一方面，可是最重要的一點，就是這些電影對於我這樣經過無數電影經典洗禮的人來說，簡直就如同生活在現代社會中的人掉到了原始社會。

所有的電影都是黑白無聲片，片長一半在四五十分鐘左右，有的更短，絕大多數的電影都是粗製濫造的喜劇追逐片和西部片，前一種電影裡面無非就是一些引人發笑的小噱頭例如蛋糕砸在人臉上一類的東東，這種型別的電影大多數都是由賽納特和英斯的“啟石”電影公司製作的，賽納特認為喜劇就是噱頭就是笑料，而喜劇又是無聲電影的片種，所以啟時電影公司出了相當多的這種喜劇片，雖然大多數質量不是太好，但是受到了相當多人的喜歡，也有不少精品，其中尤其以基頓和卓別林的電影最為出名。

基頓的喜劇被稱為棍棒喜劇，主要原因是他使用的喜劇道具都是長柱型的器物，1922年的《警察》讓他在好萊塢站穩了腳跟受到賽納特的極大賞識，1924年新出的《航海家》和《小夏洛克》也取得了很好票房，成為啟石公司的一棵搖錢樹，但是在我看來，裡面的表演還是有點做作，那些讓伯格和甘斯笑破肚皮的橋段早已經過時。相對於基頓，卓別林的電影多少讓我感到一點欣慰，從1914年的《梅勃爾的奇怪困境》開始，卓別林就流浪漢的形象出現在銀幕上，這種流浪漢不是原先電影上的小偷小摸、貪財好色的小丑形象，而是心地善良，感染了一大批電影觀眾，啟石公司也趁熱打鐵，在1915年連續出了《流浪漢》、《工作》、《銀行》等好幾部卓別林主演的電影，票房部部飄紅的同時也使得卓別林在好萊塢和美國電影界聲名鵲起，成為最紅的演員，名頭蓋過了基頓。

看著這些電影，我突然覺得自己能做出一點事情來。

第四章　我們的第一部電影

這些電影中，西部片也佔了很大的比重，自從1903年導演波特排出第一部西部片《火車大劫案》一來，這種警察捉小偷、官兵捉強盜的電影越來越受到人們的喜歡，伯格的老爹，那個一身肥肉的普曼，就對西部片百看不厭，到了現在，西部片中已經加入了曠野、馬車、左輪槍、寬簷帽等後世西部片必有的要素，特別是去年，也就是1924年，詹姆斯·克魯茲導演的《大篷車》和約翰·福特導演的《鐵馬》的巨大成功，使得西部片成為惟一可以和喜劇片抗橫的片種，福特的《鐵馬》以28萬美元的投資獲得了200萬美元的收益，讓電影公司BFI（英國的一家公司）賺了盆盈缽滿的同時，福特本人也聲名鵲起。

不過喜劇片也好，西部片也好，在我這個二十一世界過來的電影學碩士看來，這個時候的電影還是很毛糙的，故事簡單情節單一，鏡頭的運用上也顯得很呆板，平行剪輯剛開始得到應用，特寫鏡頭都出現得很少，人物臉譜化嚴重，但是已經培養了大批的忠實觀眾群。

“安德烈，以前這些電影可是你最喜歡看的，怎麼今天正眼都不看一下。”甘斯把一個炸雞塊放到了自己的嘴裡，盯著銀幕漫不經心地說道。

“不好看！”我搖了一下頭。

聽到我這句話，兩個傢伙同時把目光從銀幕上收了回來，像看怪物一樣看著我，伯格睜大眼睛叫道：“今天太陽從西邊出來了？！是誰整天吼著波特是自己的偶像，總有一天也要拍像《鐵馬》一樣的電影的？！不好看？！你竟然說自己最喜歡的電影不好看？！”

看著兩人的表情，我不禁對之前的那個叫安德烈的傢伙重新有了認識。（竟然在這麼多爛片中發現了福特的《鐵馬》，說明他還是有一點電影鑑賞能力的。）