競爭，令日本電影在渡過了70年代最後的燦爛黃昏之後迅速沒落，值得一提的是與歷史上沒落之前的港片一樣，這段時間裡日本電影也出現了大量的粗製濫造的跟風片，不少日本知名電影人也跟著投入了色/情電影的製作中，一度令輝煌一時的日本電影淪為亞洲乃至歐美小錄影廳必備的引客手段。

到90年代後，儘管依仗著資本主義第二強國的強大經濟體，日本電影票房每年都能貢獻十億美元以上的總票房。剛剛過去的1991年，日本總票房收入更是高達1506。64億円（約摺合11。589億美元）。

然而日本票房收入按海外和國產分別統計，國產影片約576億円，市場份額進為38。23％；相比之海外影片創造了約900億円的票房收入，港片赫然佔到總票房的18。84％左右，僅去年一年日本市場就為港片貢獻了284億円（約2。184億美元）票房，赫然比之香港本埠總票房還要高出近兩成，由此可見日本市場對於港片的重要性。

記憶中，93年之前港片一直佔據日本票房的半壁河山。94…95年，好萊塢大片在成功剿滅了歐洲本土電影的頑強反抗之後調轉槍口向亞洲襲來，港片在日本影響力迅速銳減到只剩下之前的三四分之一。97年隨著《幽靈公主》打響了日本本土片的反擊戰後，日本政府隨後不久出**電影保護法，港片本土也是在這一年徹底被洶湧襲來的美國大片擊沉。到了99年之後，伴隨著《午夜兇鈴》崛起的日本恐怖電影更是反過來侵入香港，成功上演了一出名為‘風水輪流轉’的好戲。

令人遺憾的是，儘管《午夜兇鈴》等真人電影只為日本電影帶來了短暫的輝煌，但日本電影人卻成功靠著動畫電影成為世界電影界的一道靚麗風景線。與之相比，港片則在新世紀到來之後徹底走向了沒落，並且隨著有才華的老一代電影人的老去再無崛起之日，已經再無回天之力成為了華語電影史上的一段悲涼‘近代史’。

四個小時的航程說短不短，說長也不長。林孝智他們在國泰航空公司登上飛機是在上午九點半，一行人在飛機上用了還算可口的午餐，抵達日本的時候，時間已經過了正午。

剛下了飛機走到大廳內找尋片刻，就有一名隨行人員發現了幾個高舉繁體中文牌子等待在那裡的寰亞日本分公司的員工，為首一人正是如今已經升任寰亞副總裁鄭飛的昔日助手鄧元龍，也是一個自新亞時期就跟著他的老人。因為這幾年一直都跟在鄭飛身邊在日本跟韓國來回跑，寰亞去年在考慮成立日本分公司之後，他靠著過去兩三年裡自學的一口還算不錯的日語成為了寰亞日本分公司的負責人。

“boss，這邊請，車子已經備好了！”

幾年的磨練讓鄧元龍這個昔日的青蔥小夥如今也是頗有幾分氣勢，林孝智對他並不陌生，幫忙將行李全塞進來接他們的豐田商務車內之後便與他坐進了同一輛車內，笑著問道：“日本這邊的宣傳怎麼樣了，能跟上嗎？”

“日本這邊想在電視臺上為電影廣告花費不低而且還需要拿到NHK（日本放送協會）的批條，好在角川那邊也幫我們活動了一下，所以批條我們已經拿到了。不過考慮到宣傳經費的關係，我們只能在這邊電視臺投放一週左右的廣告。除此之外，我們跟日本幾份發行量不小的報紙、電影雜誌都買了廣告位，影院那邊也答應了給我們的宣傳海報貼到最顯眼的位置上，如果要在追加橫幅宣傳、獲得最佳當期、場次，我們需要讓出1％的配信前票房收入！”

“這幫貪心的小鬼子！”

林孝智皺眉罵了一句，日本票房在新世紀未改之前統計比較混亂，每部在日本放映的電影獲得的總票房就是所謂的配信前票房，而真正落到電影製作方手上的那份則叫配信後收入。配信後收入要刨去了院線、發行商的那塊跟稅收，之後留給電影製作方的已經剩下不到總票房收入的30％了。

寰亞經過幾年在日本的口碑經營雖然拿得稍微比其他香港公司多一點，但是比起美國五大電影巨頭又要差不少。所以1％的配信前的票房收入，讓出去的可不是一點兩點的利潤。若《刺客聯盟》在日本大火拿到30億円的票房，就相當於他們配信後少了3億円的淨票房所得，算是日本這邊要的比較狠的一種。

“必須儘快在日本這邊組建一條屬於我們自己的院線！”

他冷聲擺了擺手說道，話裡卻沒有多少氣惱。日本人本來就十分團結排外，大多數香港電影公司作為外來戶，在日本都沒少吃過日本院線的刁難。在香港也就只有嘉禾這家自70年代就開始