準，當香港絕大多數電影人還在死抱著傳統槍戰片那套出賣、復仇，不斷在一個又一個的怪圈裡轉來轉去的時候，再次大膽邁出了新的嘗試，香港槍戰片或因其而再添無限可能！”

《刺客聯盟》宣傳片一出，迅速在港澳地區引起一片討論熱潮。寰亞的宣傳攻略十分成功，一時之間報紙之上盡是有關於寰亞跟林孝智這部新電影的報道。

因為獲得了大量觀眾、普通市民跟媒體、影評人的讚譽，更有不少普通市民在接受採訪時表示，電影一旦上映一定會買票觀影，口碑上一如當初《紅色警戒》、《生化危機》瘋狂廣告宣傳一樣，再一次令業界開始思考大製作跟粗製濫造之間的取捨問題。

9月17日，香港依舊在火熱的炒作有關林孝智的新電影以及新聞釋出會中所提到的種種舉措，然而他本人卻在外界的熱炒中低調的坐上了前往日本的飛機，除了未來的一段時間裡，他將親自坐鎮日本市場，負責《刺客聯盟》在這個亞洲最重要的外埠市場攻城掠地之外，此次的日本之行，對他而言還有另一樁機遇。

第576章　角川內戰

飛機緩緩停在了日本成田機場，這座日本最大同時也是如今亞洲最大的國際航空港位於距離東京市區68公里之遙的千葉縣成田市內。

儘管在二戰之後曾經一度被美國佔領，面臨滅國之危。但是戰後美國為了將其樹立成為遏制蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，因此於五十年代初便逐漸解禁了對日本的閹割式壓制改為有限扶持。戰後的日本才得以靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的無數財富及明治維新時期留下的工業根基，重新快速實現了崛起之夢。

到了八十年代初日本赫然已是世界第二大經濟體，經濟總量一度達到美國的一半還多，屹然完成了其二戰之前都未能做到的世界級工業強國之夢。

然而相比之日本現在那龐大到連其乾爹美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影卻始終沒能跟上本國經濟崛起的步伐。

其實說起日本電影來，反觀其過去一個世紀的經歷，有過輝煌有過燦爛，但更多的還是經驗與教訓。

依仗著上個世紀的明治維新，日本迅速富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本的教育與工業、經濟的發展令其在電影誕生之後的第一時間將其帶到了亞洲，成為最早接觸到電影的亞洲國家之一。

二戰開始前的日本電影發展走了不少彎路，與因為固執而險些被美國電影所拋棄的知名喜劇演員查理·卓別林一樣，本世紀三十年代之前默片曾長期統治日本市場。隨後因為俄國革命的傳入一定程度上影響到了部分日本電影人，誕生了為數眾多的據有鮮明階級跟批判性的傾向電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等。導致日本政府及財閥對本國電影視之為‘刺頭’、‘毒瘤’，一直貫徹‘有限扶持、打壓為主’的政策。

而這種傾向隨著二戰的到來，日本快速軍/國/化後開始入侵亞洲其他國家後達到了最高峰。以至於戰時日本政府不得不專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的影片，鼓勵攝製所謂“國策電影”。一些不願同流合汙的日本電影人便致力於將純文學作品搬上銀幕，以抒發自己的良心，並在名著的名義下逃避嚴格的審查。

日本投降後，昔日軍/國政府制定的電影法雖已廢除，而嚴格的檢查制度依然存在，只不過是由美軍佔領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和佔領狀態切身教育的日本有良心的電影人，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，但因為大陸暗中扶持的日共武鬥派的介入（八十年代之前，大陸一直是紅色運動向亞洲輸出革命的絕對主力、即使非洲、南美很多國家都身受mao主義的影響）令衝突激化最終導致美佔領軍介入，只取得一定成果。

50年代中後期，隨著日本經濟的重新崛起，日本電影也深受其影響，出現了一波‘走出去’跟‘獨立製片’的熱潮，一度成為歐美人眼中的亞洲電影代表。這一時期誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人為代表的一系列在世界範圍內據有不小影響力的‘大導演’。

然而因為過分追求藝術及人性解剖，日本電影從此走上了一條錯誤的重文藝輕商業的道路。步入七十年代隨著戰後一代日本人的誕生，沒有經歷過戰爭跟戰後之痛的日本新生代完全無法理解老一輩電影人在作品中所要表達的思想跟深意，加之日本輕電子工業的發展令電視機快速普及成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的