枝舞為然也。

柘枝舞舞至曲終，例須半袒其衣，故沈亞之《柘枝舞賦》（《沈下賢文集》卷一）雲：

差重錦之華衣，俟終歌而薄袒。

薛能《柘枝詞》之〃急破催搖曳，羅衫半脫肩〃，即指此也。

柘枝舞頗重目部表情。劉夢得《觀舞柘枝》雲：

曲盡回身去，曾波猶注人。

沈亞之《柘枝舞賦》雲：

鶩遊思之情香兮，注光波於穠睇。

盧肇《湖南觀雙柘枝舞賦》（《圖書整合·樂律典》卷八十八《舞部》引）雲：

善睞睢視，偃師之招周妓。輕軀動盪，蔡姬之讋桓公。

大約俱指舞人之流波送盻而言。〃曾波注人〃，亦猶夫〃怎當他臨去秋波那一轉〃耳。

柘枝舞原疑有一人單舞，與二人對舞之別；二人對舞則曰雙柘枝。張祜《周員外席上觀柘枝》詩亦作《周員外出雙舞柘枝妓》，詩有〃小娥雙換舞衣裳〃之句。盧肇賦亦是觀雙柘枝舞，《樂苑》據《御覽》引，亦云〃對舞中雅妙者也〃。是雙人對舞應名雙柘枝舞也。至於寇萊公之每舞用二十四人（見《石林燕語》）是為柘枝顛，不可以常例論矣。

關於宋代柘枝舞之大概初未之知，後得讀王靜安先生《唐宋大麴考》，乃悉史浩《峰真隱漫錄》卷四十五有柘枝舞大麴，欲識