但是這種妥協，卻不是勇敢，是寧願，是甘願。我們只是靜靜地看著自己從特別淪為普通，最終收斂起所有的不切實際，迴歸現實。

但是當我們看著克里斯托弗二十四歲的生活時，卻猛然想到，那才是生活，那才是怒放的青chūn，那才是肆意的生命，和年齡無關，即使克里斯托弗已經四十歲了，比如說電影裡的簡和雷尼，比如說電影裡的羅恩，他們才是真正的年輕，發散著讓我們羨慕的光芒。而我們這些‘迴歸現實’的人，卻早就在二十剛剛出頭的時候就已經死了，伴隨著我們的夢想一起死亡。

卡瑞娜說，‘我理解他在做什麼，他huā了四年時間，履行荒誕乏味的責任，完成大學學業。現在他終於解放了，離開那個充滿幻象，脆弱不堪，父母管教，物yù橫流的世界，離開那些阻礙他體驗〖真〗實存在的東西。’

陌生的旅店，劣質的印象，豪放的旋律，撕開漆黑的夜幕和蒼莽的天際，越過無邊的森林和無窮的荒野，在孤獨之中，還原內心最原始最基本的歡樂，如此簡單，卻又如此複雜。

當看著埃文…貝爾在螢幕上出現，我一直會產生一種錯覺，這不是克里斯托弗或者埃文，這就是一個流浪者，他們二者是一體的，深邃的眼眸，一臉無辜的xìng感，藍sè大揹包，空水壺，棕sè的靴子，一點一點消失在公路上，沉迷於自然的魅力裡。他就是一個超級流浪者，從出生的那一刻就註定屬於這一片無垠的天際。

最終，他消失在了阿拉斯加那片荒野之中，靜悄悄地，卻悄然盛開著他的青chūn。他二十四歲，卻比一百二十四歲更加富有，因為他擁有了我們所沒有的繽紛。他的故事結束了，但就像他在木牌上刻著的話語一般，‘感謝上蒼，我的生命是如此多彩’。

誰規定就必須按照世俗的觀念度過一生，也許某一天我們就會荒唐地死掉，但請銘記，這是我們自己心甘情願的。即使在克里斯生命的盡頭，他曾經想過要回家，托爾斯泰的‘家庭與幸福’是他最後的寄託，但我想，他始終是不後悔的，因為在生命的最後時刻，他看到了那片無垠的天空。只是，生命不能兩全其美，不是嗎？

趟過一條河，折一段樹枝，跟著馬群小跑，看見清晨的鹿，嚴肅的貓頭鷹，這個世界所有陌生的愛意、敵意，都存在，而他有幸成為其中的一份子。

不〖自〗由，毋寧死！”

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1687　彩虹眼淚

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除了“帝國”、“電影手冊”這樣的權威雜誌之外，專業電影雜誌“視與聽”的視角顯然要深遠了許多。（。）

“在聖經裡，亞當和夏娃偷食了伊甸園的禁果，最終被驅除到了凡間。從那時開始，犯下原罪的人們就無時無刻在尋覓著失落的樂園。

在工業文明將詩意的田園生活破壞殆盡之後，在科學技術已經被奉為至高信仰之後，在物yù橫流的人心墮落之後，一批而又一批敏感卻又無所適從的詩人選擇了逃離，選擇了流浪，選擇了迴歸自然。

傑克…倫敦的呼喚，艾倫…金斯伯格的嚎叫，傑克…凱魯亞克的流浪，還有八十二歲的托爾斯泰在垂垂暮年選擇了離家出走，與這個他憎惡和批判了一輩子的世界徹底決裂，最後在那個yīn冷的秋夜，孤獨地死在某個荒涼的無名小站上。

這一切，年輕的克里斯托弗都看在眼裡，掛在嘴邊，記在心頭。

我們每一個人都有這樣的時刻，很想衝動地對這個社會豎起中指，然後拋下一切瀟灑地離開，揮一揮衣袖不帶走一片雲彩。當看到網路上那些旅行者們的照片，羨慕得無法自已，照片裡有清澈的藍天，有巍峨的雪山，有風塵僕僕的旅者，有蒼莽的大地，與廣闊的天地相比，人類是如此的渺小。

所以，當我們看到克里斯托弗實現了我們的所不能，擺脫了一切的束縛，在輕盈的旋律和清澈的陽光中，在清晨的迷霧和翠綠盎然的叢林裡，zì　yóu漫步，不由淚流滿面。這是羨慕到心疼的淚水。

在埃文…貝爾的鏡頭裡，悠揚的音樂和絕美的jīng致融為一體，淳樸親切的友情，浪漫節制的愛情。真摯深刻的親情，生存於流浪之中的嬉皮士和吉普賽流浪漢……這一切的一切和家庭裡摩擦不斷的暴力、冷漠物質的親情、城市裡繁忙而刺耳的車水馬龍、冷漠粗暴的執法者，形成了如此鮮明的對比，讓我們不由自主就對這個敏感、聰慧、執著而勇敢的少年寄予無限希望。

‘去追求夢想’。。他的姐姐卡瑞