北京，呆了一個星期他就吵著鬧著要回來，京城雖好，但沒有一幫熱愛崑曲的老友，那日子過的跟關禁閉差不多。

記者問了許多，有點打破砂鍋問到底的職業病，用褒義詞或許可稱為敬業精神。

楚風也是有問必答，誨人不倦，包括一些很專業的東西，講的很細很到位。估計那記者從此也成了半個崑曲專家。

楚風告訴他，崑曲傳習所1921年秋創辦於蘇州，學生絕大多數是城市貧民子弟，年齡從9歲到15歲，規定學習3年，幫演2年，5年滿師。先後入所學習的學生約60多人。這些學生學習一年後開始取藝名，在姓名中間嵌一個“傳”字，表達創辦者志在“傳承”崑曲藝術。而學生姓名的最後一個字區分行當：小生以“玉”旁，老生、外、末、淨以“金”旁，副、醜以“水”旁，旦以“草”頭。這批學員中的周傳瑛、王傳淞主演的崑曲《十五貫》曾轟動一時。現在的演員，是“傳”字輩的傳人，以及傳人的傳人，“承”字輩、“弘”字輩和“揚”字輩，聯起來就是“傳承弘揚”江南崑曲。1981年政府為表示支援，把屬於文物保護單位的沈德潛故居作為崑曲傳習所的活動場所。這距傳習所的初創已經過去了60年。傳習所恢復20多年來，廣邀天下同道，成功舉辦了11期名家學習班，為崑曲的發展做出了貢獻。

記者又問：“既然出生於名門望族，怎麼會從事戲劇工作呢？以前，上流社會的人是看不起戲子的呵。”

楚風沉思片刻說：“時代的變遷造就的。如果不是遇上大動盪的時代，戲劇，不論我多麼喜歡，都不會成為自己的事業。早年求學，因為家庭的薰陶，上的是上海美術專科學校。因為一次次的變亂，沒有希望在創作上對自己提出更高的要求和指望，而是研習實用美術，兼修圖案、廣告設計，準備餓飯的時候，能靠一技之長養活自己。”

“據說，解放後你成了蘇州第一任文化局長，當時有個崑曲名旦叫甄孃的追求你，有這回事嗎？”

楚風收攏了白紙扇，用扇子輕輕敲著自己的腦袋，好像在回憶那久遠年代所發生的事情。

新上任的文化局長楚風來到簾影西街，走進了那幢繪有春宮圖的小樓。

刁蠻的甄娘端坐太師椅上，一副盛氣凌人的架勢。

楚風當時搞戲劇改革的熱情很高，讓演員唱新的東西，讓老百姓能看到表現新中國熱氣騰騰的新生活的戲曲，為此，他表現出求賢若渴的大家風範。

甄娘卻譏笑他，唱戲分什麼新社會舊社會？國民黨要看戲，共產黨也要看戲。你沒聽人講過，打仗時棺材店老闆發橫財，太平日子唱戲的中頭彩，大家吃飽了飯，不逃荒，不躲債，只有看看戲聽聽書啊。

楚風很嚴肅地糾正她，國民黨和共產黨怎麼會一樣？你是真糊塗還是裝糊塗？這種話以後不好亂講的。你過去唱戲，唱死也是戲班子裡的一棵搖錢樹，現在唱戲是為人民服務。

局長耶，你扮上蠻像那個侯公子的。來，我給你扮扮看。甄娘說著，順手拿起身邊的化妝盒，翹起蘭花手指，想往楚風的臉上塗脂抹粉。

這些出了大名的女演員，一直被觀眾寵壞了，你根本拿她沒辦法。

啊呀呀，你連我演的李香君都沒有看過？那你真的應該看一次。寶貝我的戲迷每回聽我唱“血濺桃花扇”都哭昏在場子裡。真的啊，我騙你做啥？不過麼，我自己心裡是靈清的，知道那是做戲。

喔喲喲，你當局長的，我想巴結還來不及呢，有什麼好批評的。不過，要說提意見，我倒是有一條。

楚風說，那好，有什麼意見，你就當面提吧。

甄娘吊著眼梢，千嬌百媚地對他一笑，意見麼，就是你以前來得太少，以後可要常到簾影西街來走走呀。

一會兒撒潑，一會兒撒嬌，你拿她怎麼辦？

不過，甄娘後來還是很配合他的戲劇改革工作，先後在《水鄉姑娘》、《雷鋒》等現代劇中扮演主要角色。甄娘曾私底下對人說，之所以演這些很醜的角色全都因為喜歡楚局長，否則，拿八抬大轎請她也不會去的。

“你知道那個叫甄孃的女演員一直暗戀你嗎？”

“暗戀談不上，可能是有好感吧。”

“雙方的嗎？”

“不，我一直對家庭很忠誠，我忠實於我的老伴。”

“從來就沒喜歡過別的女人？”

“我們這代人是很有責任感，不會隨隨便便讓第三者插足。”

“責任感和喜歡不一樣，你難道一輩子死