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魔鬼都市的危機（1）

羅莉？　馬德里（Lori　Madrid）早在九十年代中期就已經開始兒童歌曲創作了，那時候她還是個社會福利專業的研究生。當她在哈林和南布朗克斯的受虐兒童治療中心開始第一份工作的時候，還堅持歌曲創作。她發現那些問題兒童喜歡把唱歌當作治療的一部分。有的歌曲是為了改善孩子們的自我感覺而創作，有的可以幫他們控制自己的情緒。其中有一首歌曲名叫《陌生的屋子》，幫助在看護中的孩子表達出離開自己的家庭到別的地方生活的感覺。馬德里在治療中心的同事也開始使用她創作的歌曲。

後來，她回到了位於懷俄明州託靈頓的家鄉，開始嘗試創作兒童故事。其中有一篇詩體小故事，她將其命名為《我的壁櫥裡有個男孩》（There’s　A　Boy　in　My　Closet）。這篇僅有28行的故事是這樣的：一個小怪物覺得非常害怕，因為他確定在自己房間的壁櫥裡看到過一個小男孩，可是他的媽媽卻堅持說沒什麼可怕的，因為根本就沒有男孩這種東西。“我不確定他身上是什麼，”故事中的小怪物說，“我想大概是面板/而且　他不像我一樣身材魁梧/他瘦得只有皮包骨。”

1999年10月，馬德里把她寫的故事發給了六七個出版商，其中包括編年史（Chronicle　Books）出版社，這家出版社總部在舊金山，出版兒童讀物的同時也出版藝術類、建築類和攝影類的圖書。馬德里沒收到編年史出版社的任何恢復，另外一家出版商對這個故事表示有興趣，但是也沒了下文。後來，馬德里把這個故事改寫成了音樂劇，依然叫做《我的壁櫥裡有個男孩》，2001年夏天，託靈頓地區的大哥哥大姐姐協會把這出音樂劇搬上了舞臺，並在全州巡演。

夏天即將結束的時候，有幾個看過這出音樂劇的朋友和同事告訴馬德里，她應該去看看皮克斯即將上映的影片《怪物公司》的預告片。他們認為這部電影明擺著取材於她寫的故事，而且很認真的說，皮克斯一定看到過她的作品，而且剽竊了它。

勞動節那個週末，馬德里親自看了預告片，得出了相同的結論。“我意識到在螢幕上看到的是自己手稿，它有著活生生的顏色，”日後她回憶說，“除了上面沒有我的名字。壁櫥、小孩、怪物、表情、場景――還有故事的整體感覺，和我的創作一模一樣。”

馬德里很苦惱。誰還會演出我的音樂劇？每個人都會認為我在抄襲那部電影。

她想，她的音樂劇才剛問世，皮克斯不會來得及抄襲，所以皮克斯裡一定有人從某個出版商那得到了她的短篇故事。她在網際網路上搜尋了一下，發現皮克斯剛剛透過編年史出版社出版了一本書，名叫《怪物公司的藝術》（The　Art　of　Monsters；　Inc。），而它以往所有的書都是透過迪士尼旗下的出版公司亥伯龍神（Hyperion）出版的。事情已經很明顯了，馬德里得出了結論：1999年，編年史把她的故事轉給了皮克斯，而作為互惠交換，皮克斯把新書出版權給了編年史。

十月，馬德里找到了代理律師，把編年史出版社、皮克斯和迪士尼一起告上了懷俄明州州府薛安的聯邦法院。

原告的結論顯得很牽強。怪物害怕人類小孩不過就是一個想法，每個人都可以有這樣的想法。實際上，約翰？　拉賽特自己在他學生時代的影片《噩夢》中就描述了一個怪物害怕小男孩的故事。而且，找編年史出版是應作者的主動要求，那是個還沒有代理人的新作者，出書這種小事，助理編輯級別以上的人員都不會關注，電影製作公司就更不會插手。書包　網　。　想看書來

魔鬼都市的危機（2）

最後一點，羅莉？馬德里可能不知道，編年史和皮克斯的合同直到2000年8月才開始，那時候《怪物公司》已經在製作當中了。皮克斯的一位管理人員曾經向不同的出版商提出關於皮克斯專有出版商標的想法，這樣就可以出版一些公司自己的藝術家的作品，使他們在淡季也有事情可做。這種想法後來被擱置了，不過在亥伯龍神拒絕《怪物公司的藝術》這本書之後，2001年春天編年史的編輯莎拉？馬拉奇（Sarah　Malarkey）選中了它。