產稍有發展，根多夫的最佳影片是1922年攝製的《索菲亞的魔鬼》，這是一部諷刺那些新發跡的富人和投機商們的影片。

1923年，白色恐怖籠罩全國。有一些揭露性的影片被一位演員運往國外，他因此被宣判死刑。當時最好的導演是鮑里斯·格列科夫（攝有《少女巖》，1923年，《快樂的保加利亞》，1929年）。

第一部有聲片是1933年由根多夫導演的一部鬧劇片。在時斷時續、數量少得可憐的影片生產中，應該提到《沒有十字架的墳墓》一片，它對當時籠罩全國的白色恐怖提出間接的抗議。

大戰期間曾生產了幾部為柏林——羅馬軸心宣傳的影片。然而，就在保加利亞國家電影局內部也形成了電影工作者的抵抗組織，這個組織在1944年9月全國解放時掌握了整個電影企業。

當保加利亞電影業在1948年實行國有化時，生產的影片大約有十幾部，其中值得注意的有《卡林·奧萊爾》，導演波里斯·波羅扎諾夫在片中敘述一個在1900年前的革命者的經歷，影片含有天真的信念，其價值也在於此。

國家電影業大力發展影片放映，每年開設近100家的電影院。

保加利亞在1944年有影院243家，到了1953年增加為

1200家，其中800家設在農村（大多數放映16毫米的影片）。

觀眾人次由平均每年每人一次增加到八至十次。

查卡里·揚托夫從拍攝紀錄片方面轉到拍攝故事片，他導演的第一部故事片《警鐘》，以一種真正象小說那樣的敘事方式敘述大戰與解放期間一個家庭的命運。他那部《九月起義的英雄們》有瓦西里·肖裡什切夫極美的攝影，表現1923年由季米特洛夫領導的反法西斯起義。但是，揚托夫在《大地》一片中並不十分成功。在新興的導演中，我們可以提到伊凡·芬切夫（攝有《妲卡》，與波羅扎諾夫、伊林切夫合導）和鮑里斯·查拉里耶夫（攝有《人之歌》，描寫1942年被處決的詩人瓦普扎洛夫的一生）。

羅馬尼亞

羅馬尼亞的電影約在1904年開始發展，由法國人勃萊里奧和羅馬尼亞人扎卡洛維奇組織了一些拍攝工作。扎卡洛維奇在1912年參加了雄心勃勃的歷史片攝製工作（動用了一萬名群眾演員），這部題為《1877—1878年羅馬尼亞的獨立運動》的歷史片是由勃列齊阿諾父子導演的。

在1920—1930年間，有25或30部無聲片被攝製出來或正在攝製，這些影片時常是由外國人導演的，例如齊奇西導演了《幸福的浪潮》，由麗亞·德·普蒂和阿爾弗雷德·哈爾姆主演；《臥室裡的吉卜賽小姑娘》，由艾爾維爾·波貝斯科主演。可惜這兩位傑出的女演員都在1921年離開了本國，一個去柏林，另一個到了巴黎。同她倆一樣，許多羅馬尼亞演員都到國外工作。在無聲片時代的導演中，讓·米哈依在猶太人區域中攝製了《馬那塞》，沙希基安同奧地利同行合作完成了《一個愛情的悲劇》。

在有聲片初期，羅馬尼亞生產的影片很少。全國250家影院在1938年只售出600萬張票，平均三個人一張。在大戰期間，德國與義大利競相爭奪這個小小的市場。在少數幾部法西斯主義傾向的影片之外，法國培養出來的讓·喬爾傑斯庫根據著名作家卡拉吉阿勒①的原作，拍了他那部傑出的諷刺片《暴風雨之夜》。①卡拉吉阿勒（1852—1912）：羅馬尼亞戲劇家、小說家。——譯者。

羅馬尼亞電影業在1948年9月實行國有化。1955年以

來，它每年生產七八部影片，由布加勒斯特新建的現代化製片廠生產。羅馬尼亞第一部優秀影片是1951年拍攝的《在我們的村子裡》，由讓·喬爾傑斯庫和維克多·依爾優合導，它十分真實地描寫一個農業合作社的創立初期的狀況。依爾優後來又導演了根據米夏埃爾·薩多維亞努的小說改編的影片《理想實現了》（瑪麗亞·沙多娃主演），影片改編很為出色，描寫1935—1945年間一個農民的生活。兵營裡的情景、部隊出發開赴前線、戰爭失敗、舊貴族家的生活，在片中都有傑出的描寫。另一方面，讓·喬爾傑斯庫為紀念卡拉吉阿勒誕生一百週年，拍攝了《卡拉吉阿勒的三個素描》，其中最好的是《訪問》。

正是在羅馬尼亞，路易·達更拍了《草原烈火》，阿爾芒·加蒂拍了《柯狄納》，這兩部影片都是根據巴那伊特·伊斯特拉蒂①的小說改編的。1965年，雷內·克萊爾由於羅馬尼亞製片廠