年匈牙利事件。——譯者。

南斯拉夫

南斯拉夫在1918年建國之後，全國共有150家影院，也有人試圖攝製幾部影片：如1921年拍攝的《吉卜賽人的敵手》和《海上覆仇記》，以及此後斯特洛基在達爾馬提亞沿岸拍攝的《孤獨的城堡》。

但是沉重的賦稅壓得電影企業喘不過氣來，從1920年到1940年南斯拉夫生產的影片似乎不過一二十部。但在此時期，應該提到奧卡夫揚·米勒蒂奇所作的努力，他擅長拍攝16毫米的影片，1935年後轉到導演工作。到1939年，南斯拉夫的電影觀眾人次按人口平均，每人頂多只有一次。

在大戰期間，血腥統治的安特·巴維利契大談要建立克羅埃西亞的電影（實際上只拍了幾部宣傳性的短片）。但是，南斯拉夫的電影業卻在游擊隊裡建立起來了。解放軍部隊各有它們的電影攝製組，參加攝製組的人中有盧蒂·瓦夫波蒂契和喬治·斯克裡津（後者是國際知名的攝影家）。

1945年9月電影業實行國有化。南斯拉夫攝製的第一部故事片是以游擊隊的戰鬥為題材的《斯拉維卡》，該片由維科斯拉夫·阿弗裡奇導演，斯克裡津攝影。

南斯拉夫在1945—1955年間生產了38部長片和近

1500部短片，照F．漢澤科維奇的說法，此時是“先驅者時期”。在電影藝術方面，一切或幾乎一切都有待創造。電影業起初歸一個電影部領導，1952年之後從發行業到製片業都實行集中化。製片業由各聯邦共和國自己組織，各自建立製片公司，如貝爾格萊德的阿瓦拉公司，薩拉熱窩的波斯納公司，薩格勒布的亞德蘭公司，佈德瓦（門的內哥羅）的洛夫森公司，盧布林雅那的特里格拉夫公司，斯科普里的瓦爾達爾公司；此外還有各種製片合作社，如貝爾格萊德的烏孚斯合作製片社。這些製片機構從1950年起增加同外國的合製片，成績有時很好（如《最後的橋》和德·桑蒂斯導演的《一年長的道路》），但也有質量極差的影片（如《古比亞》等）。

到1955年，南斯拉夫擁有五家制片廠，年產10多部影片。它的電影曾在1952—1953年間經歷一次危機，表現在影院觀眾人次的大量減少上。但此後電影業已趨興旺，到了1954年，全國共有1300家電影院。

弗拉基米爾·波卡奇契是薩格勒布的戲劇演員與導演，他從1948年30歲時成為電影導演，他導演的第一部影片是《工廠的故事》。他在《新仇舊恨》中把19世紀一出悲劇搬上銀幕，接著他拍了一部反映抵抗運動的影片《大與小》，把他對演員們的傑出指導同扣人心絃的“懸念”結合在一起。他在1958年還攝製了《星期六晚上》一片，以新現實主義的手法把三篇短篇小說巧妙地彙編在一起。

拉多斯·諾瓦科維奇以《索夫卡》一片開始導演工作，以後又同挪威導演貝格斯特洛姆合作拍了《血腥的道路》，敘述一個納粹死亡營的故事，充滿真誠和激情。斯拉夫科·伏卡比契從美國回來後（他在美國曾同羅伯特·弗勞萊合作於1923年拍了一部先鋒派影片《一個臨時僱工的故事》），拍了一部壯觀然而頗為膚淺的《漢卡》。攝影師斯克裡津此時也轉到導演工作，拍了《兩個農民》一片。

斯洛凡·斯蒂格里奇製作了兩部激動人心的作品：描寫童年生活和戰爭的《和平的山谷》以及反映希特勒排猶主義的《第九個圈》。門的內哥羅的導演布拉伊奇在《不定時的列車》中顯示了他濃厚的個性，這部影片同《最初的火焰》、《柯扎拉》（又名《面對納粹黨衛軍的紅小鬼們》）構成一個三部曲。在新湧現的導演中，我們還可指出赫拉德尼克（攝有《雨中舞蹈》）和亞歷山大·彼特洛維奇（攝有《她與他》、《在過去的日子裡》）。

阿爾巴尼亞

這個有100萬人口的小國在1954年擁有123家電影院，然而卻只攝製過幾部短片（如恩德里·克科導演的《第九個春天》），並曾同蘇聯合作拍攝了《斯坎德培》①，該片由尤特凱維奇導演，阿爾巴尼亞人維克多·斯特拉託貝爾達擔任副導演。

在地拉那曾建成了幾家製片廠，1958—1960年間攝製了幾部故事片，如克里斯陶·達莫導演的《雅娜》就是其中的一部。①蘇片名《偉大的戰士》。——譯者。

保加利亞

先驅者瓦西里·根多夫約在1910年拍攝了這個國家的第一部影片《一個風流的保加利亞男子》，這部喜劇片很受馬克斯·林戴的影響。1917年之後，影片生