是稻草人喔。。。。。。”

“把它放倒九十度之後再畫的。”我解釋道。

“喔。”

“是抽象畫的起源。你喜歡抽象畫嗎？”

“是的，很喜歡。”艾剛這次說了不一樣的話。

“哪個畫家？”

“我喜歡的抽象派畫家是達利（註釋10：1941…1989年，西班牙畫家，超現實主義畫派。他的行為舉止一如他的作品怪異又魔幻，令人嘖嘖稱奇，一時備受爭議）。還有德爾沃、恩斯特（註釋11：1891…1976年，德國人，達達主義和超現實主義的先鋒，有畫家詩人的美名），我都喜歡。”

“你喜歡電影嗎？”

“電影？為什麼這麼問？”

艾剛大概覺得我的問題轉的有些唐突，表情變得很訝異。

“電影製作和畫家的工作不是很像嗎？”

他似乎接受了我的說法，答道：“對，的確如此。我特別喜歡俄國的愛森斯坦（註釋12：1893…1948年，俄國導演同時也是電影理論家，猶太人，電影作品為數不多，但其電影理論“蒙太奇”對後世電影影響深遠）和塔可夫斯基（註釋13：1932…1986年，電影、歌劇導演，也是電影製作人，同時還是作家和演員，被譽為蘇聯時代最具影響力的電影人）。”

“希區柯克怎麼樣？”

“希區柯克？啊，那是娛樂電影。我喜歡他在英國時期的早期作品。”

“他早期的作品你都看過嗎？”

“不，我很想看，但早期的作品已經不容易看到了。我看到的都是他到美國後拍攝的作品。”

“‘鳥’之後的作品，怎麼樣？”

“看過，想放鬆一下的時候，我常到哥特堡的電影院去看。”

“你能說出他在‘鳥’之後所拍的所有作品嗎？”

“我想可以。是‘鳥’、‘豔賊’、‘衝破鐵幕’、‘黃寶石’、‘狂兇記’。”

“全部就這些嗎？”

“對。希區柯克的作品，後期的我全都看過。”

“那‘大巧局’如何？”

他又露出訝異的表情。

“‘大巧局’？那是什麼？我第一次聽說。”

我點點頭。雖然感想和評價不一樣，但關於希區柯克，“狂兇記”是最後一部作品這一點沒有改變。

“馬卡特先生，我們以前曾經見過面嗎？”我不得不這麼問。

聞言，他目不轉睛地看著我，很認真地說：“沒有，我們是第一次見面。”

“是嗎？”我說。

“這裡是醫學院吧？”他問道。

一旦順著他的說法，他就像行星繞著軌道執行一樣，不斷重複相同的行為。

“是研究所。”我回答了第二次。

“不是差不多嗎？醫生你是研究什麼的？”

“人腦。”

“啐，難怪！”他說，用力敲了一下沙發的扶手。

好像在看影片倒帶。他的腦子裡，像拍攝電影一樣，有固定的劇本。

“我就知道，我被帶到這種地方來，代表我的腦子相當不正常，對吧？”他邊笑邊說：“接下來我要做胰島素休克療法？要被通電嗎？那種可怕的。。。。。。”

“你覺得有那種治療的必要嗎？”我問。

“不，完全沒必要。”他說得很篤定。

“你的人生快樂嗎？”

“快樂。”

“繼續過這種日子你會覺得不方便嗎？”

他考慮了一下。

“沒有特別的感覺。”

“生活上有困擾的事情嗎？”

“嗯，沒有特別的困擾的事。”

“那麼，我也不想對你做治療。但是，馬卡特先生，不是別人把你帶來這裡的，要到這裡來是你自己的意思。”

“我？為什麼？”

“你應該有事情想和御手洗先生商量。”

一旁的海利西說話了。

艾剛看了海利西一眼，然後看著我，問到：“我需要醫生的幫忙嗎？”

他聽起來有點不安。

“你應該在尋找什麼東西吧？”

海利西說：“你不是不知道自己以前在哪裡、過著怎麼的生活嗎？你不是因為查不出這些而感到不安嗎？”

艾剛聽了，迅速抬起頭來說：“醫生，沒那回事。我是瑞典人，在哥特堡