《芬·馬六明》之後，他又設計出了好幾套方案，自認為都是〃最大膽最棒的衝擊力相當大的〃，準備在1994年出臺。他說藝術有兩種，一種是畫得好的有欣賞價值的能進博物館的那種，一種是探索的前衛的能夠提出問題引起爭議的。〃我強調這後一種，我搞藝術一定要有衝擊力，絕對要獨擋一面獨樹一幟，當就當最棒的，否則就捲鋪蓋回家。〃

馬六明是不會捲鋪蓋回家的。他才24歲，單身一人，不僅無牽無掛，還有一個待他如父母般的二哥。二哥從小也愛畫畫，是他繪畫的啟蒙老師。馬六明畢業後分配到華中電子集團公司當美工，工作兩個月後，感到很難受，〃我把這種感覺告訴了二哥，沒想到二哥說那就不幹吧，你要愛藝術就不要想著掙錢，這點錢對我來說不算什麼，對你來說得浪費多少青春，你應該把你所有的時間投入到你的藝術中去。你看，他就是這樣一個哥哥！我很少給他寫信，但只要一寫信，他就明白我缺錢了，於是就把錢寄給我。我這一生中，最感激的人就是二哥。〃

第六章　〃北京東村〃　（４）

李國民：來自香港

介紹馬六明來大山莊的是一位香港畫家，名叫譚業廣，91年至93年在中央美術學院油畫系第４畫室進修期間一直住在大山莊。這期間，他的同學，也是來自香港的進修生李國民跟著搬進了大山莊。現在譚業廣已回香港，但大家認為他是沒錢了回去打工，還會回來的，〃因為老譚對大山莊的生活很適應也很喜歡，過去他總是利用寒暑假回去打工，一兩個月在香港掙的錢就夠在大山莊一年的開銷了。〃譚業廣來美院之前是香港一家廣告公司的職員。

在老譚原來住的小屋前，畫家們你一言我一語地介紹著他，總而言之是個好人，熱心助人，急人所急，改變了大家原先對香港人唯利是圖的印象。

另一位香港畫家李國民現在搬海淀去了，但與大山莊聯絡密切，我再次去大山莊時遇到他，還有他那漂亮大方的新婚妻子楊磊。楊是大慶人，在中央美院進修時與李國民相愛，然後一同來到大山莊。

30歲的李國民看上去就是個大陸普通青年，祖籍廣東，辦〃回鄉證〃入境進修，我問他為什麼要來北京學習繪畫，他說香港沒有專門的美術院校，綜合大學裡有美術系，但要求高，一般人比較難考，費用也高，而在北京，既有良好的學習生活條件，生活費用又低。〃儘管香港生活條件好，但只要能搞自己的藝術，有最簡單的生存條件，我就滿足了。〃

李國民93年　5月在中央美術學院舉辦了個展《失去的夢》，從他帶來的個展影集來看，他的作品，無論素描還是油畫，都透出一種小心翼翼顫顫巍巍的嚮往與探尋，因為畫裡總有那麼一隻睜得大大的眼睛，或是十字架什麼的。〃我的創作是想盡量減弱外界那些技巧形式的影響，想回到小孩說話的那種純真狀態去。我認為藝術是一種修煉，是人生過程的一種修行。〃

剛到中央美院時，老師不讓李國民隨心所欲地去創作，但後來看他畫出了自己的路子，也就聽之任之了。油畫系第４畫室本來也是搞現代抽象表現藝術的。李在香港是電焊工，美院假期裡回去打工從腳手架上摔下受過傷。我想他那些畫裡睜得大大的眼睛、十字架以及偏藍的色調，應該與電焊工這一職業有所聯絡。

第六章　〃北京東村〃　（５）

女畫家段英梅

沒想到在女畫家段英梅的小屋裡，我看到了譚業廣留下的兩幅一人高的自畫像，是個面容剛毅的漢子，畫幅裡滿是扎眼的綠色與紅色。

大山莊畫家們有兩句順口溜：〃再好好不過老譚，再充實充實不過小段〃。說的是住一個院裡門對門的譚業廣與段英梅。小段每天精神抖擻地騎著腳踏車進城學這學那，幾年裡進修了很多專業，覺得永遠有學不完的知識。學費和生活費由家裡資助，目前又在工藝美院學裝潢，以便儘早自立。

93年4月到大山莊〃落戶〃的段英梅是個讓人一見就喜歡的故娘。短髮，圓臉，舉止大方，言談坦率。她早在90年11月就隻身一人來到京城，原因很單純：不喜歡原來那個工作，想畫畫。她是學理工的，畢業於東北石油學院開發系採油工程專業，分配在大慶採油廠採油鑽井研究所工作。一年後她離開了這個單位。

來大山莊之前，她一直住在城裡，〃一個人孤軍奮戰，沒有激情〃，認識大山莊的畫家後，覺得可以跟他們交流思想，〃另外，這邊畫畫挺有感覺的。〃

在她的155元月租金臥室兼畫室的小屋裡，掛滿了她的油