？霍姆斯（Brown　Holmes）保留了原著大部分的動作和對白，卻沒能留住它的精妙；影片的結尾則被改編為威爾默殺了卡斯珀？古特曼和“喬”？凱羅（“Joe”　Cairo），而斯佩德受到犒賞，被指派為地方檢察官辦公室的特別調查員。裡卡多？科爾特斯讓斯佩德看起來像個無情的機會主義者，但很難說這種效果是他們所刻意追求的。表演和導演相當漫無目的，可能除了德懷特？弗賴伊（Dwight　Frye）飾演的威爾默之外，其他角色都不像小說中的那樣頹廢和乖張。甚至斯佩德對女人的玩弄也毫無深意可言，不過是前製片法典（pre�Code）時期電影中賣弄*和*的藉口。

相比之下，最不具有哈米特風格的《瘦人》倒變成了一個金礦。1934年，米高梅將其改編為一個神經偵探故事（screwball　detective　story），由艾伯特？哈克特（Albert　Hackett）和弗朗西斯？古德里奇（Frances　Goodrich）擔任編劇，並很好地使用了威廉？鮑威爾（William　Powell）和默娜？洛伊（Myrna　Loy）。鮑威爾之前演過那種優雅的偵探，但這次，他和洛伊令人耳目一新地組成了既摩登又*的一對，為那些大蕭條時期（Depression　era）的觀眾提供了有關富足、*，以及婚姻中不用承擔責任的悅人幻想。《瘦人》是1934年十大賣座電影之一，而在1935至1947年間，陸續出現了它的五部續集（這還沒算上1930年代的廣播劇集、1950年代的電視劇集、1977年的電視電影版，以及1991年的百老匯音樂劇版）。在其後的幾部續集裡，鮑威爾和洛伊變得越來越居家。而他們的最後一次嘗試——《瘦人之歌》（The　Song　of　the　Thin　Man）則是在黑色電影的巔峰之年拍攝的：格洛麗亞？格雷厄姆參演了本片，故事發生在紐約的爵士樂俱樂部之中，而其中的一個角色患有“強迫性罪感情結”（obsessive　guilt　plex）；不管怎麼樣，它看上去還是像米高梅歌舞片和電視情景喜劇（TV　sit）的結合體（特別是因為年輕的迪恩？斯托克韋爾［Dean　Stockwell］出演了小尼克這個角色）。

《瘦人》引出了被《紐約時報》（New　York　Times）稱為“歡鬧殺人”（hilarious　homicide）電影（1935年6月15日）的短暫系列，它還創造了夫妻檔偵探故事這一亞型別。於是，儘管《馬耳他之鷹》的第一版並沒有造成轟動，但人們對哈米特的興趣又回升了。作為回應，華納公司在1935年重拍了《馬耳他之鷹》，更名為《撒旦遇見淑女》（Satan　Met　a　Lady），搖身一變成了“歡鬧殺人”片，貝蒂？戴維斯（Bette　D*is）在片中扮演一個叫瓦萊麗？普韋斯（Valerie　Purvis）的壞女人，而沃倫？威廉（Warren　William）則扮演名叫特德？謝恩（Ted　Shayne）的私家偵探。本片的編劇還是布朗？霍姆斯，但場景變得豪華了，而動作在廣闊的外景地展開。不幸的是，57《撒旦遇見淑女》是部幾乎無可救藥的爛片。沃倫？威廉的外表看上去和哈米特有幾分像，但他的表現卻像一個具有約翰？巴里摩爾（John　Barrymore）氣質的衰頹而又土氣的莎士比亞戲劇演員。貝蒂？戴維斯體重超標，看上去顯然對此片漠不關心，也許是因為劇本實在太爛了吧。卡斯珀？古特曼變成了“巴拉巴斯夫人”（Madame　Barabas，艾利森？斯基普沃斯［Alison　Skipworth］）；喬爾？凱羅（Joel　Cairo）變成了“高大的英國人”（阿瑟？特雷徹［Arthur　Treacher］）；而馬耳他之鷹本身則變成了“羅蘭的小號”（Roland�s　Trumpet），一個填滿了鑽石的中世紀狩獵號角。導演威廉？迪亞特爾（William　Dieterle）試圖營造鬧劇的調子，但他的大多數努力都是過度和笨拙的。本片的唯一看點也許是由年輕的瑪麗？威爾遜（Marie　Wilson，後來以廣播劇《我的朋友厄瑪》［My　Friend　Irma］出名）扮演的謝恩的木頭美女秘書。　txt小說上傳分享

第二章　現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（13）

同是1935年，派拉蒙還拍攝了《玻璃鑰匙》，其實，他們早在1931年就想拍攝這部作品，但那個