，得到當時前蘇聯電影藝術家的讚賞，被人家主動要去，在蘇聯作為傑作觀摩放映。後來，它還作為我國第一部獲得國際獎的影片載入史冊。拍攝《紅旗譜》時，為了突出影片的地方特色，增強人物形象的真實性、親切感，凌子風又提出了一般導演不敢提的要求：除飾演春蘭的演員外，其他演員都必須是在河北生活過的老同志。結果影片又獲得異乎尋常的成功，轟動了影壇，成了又一部紅色經典作品。

享有“歌壇泰斗”美譽的歌詞作家喬羽，建國初期就以《我的祖國》、《讓我們蕩起雙槳》、《人說山西好風光》等家喻戶曉、人人喜愛的優秀歌曲的詞作者蜚聲國內外。60年代中期，在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的創作中，又作為文字總管的權威作家，統領全劇的解說詞和歌詞的創作，深得非常關心文藝事業、對文藝具有真知灼見的周恩來總理的器重和信賴。喬羽是一位對自己要求異常苛刻、創作態度十分嚴肅且具有遠大眼光，嚴格遵照藝術規律創作的作家。請聽他對《我的祖國》歌詞創作的回憶多麼令人深思：“有時大家問我《一條大河》（即《我的祖國》）這首歌，我說如果我用當時流行的那種辦法寫，效果可就不一樣了。因為當時是抗美援朝，志願軍出國打仗，唱歌的環境正是在坑道最艱苦的時候。也可以寫身在坑道內，心懷天安門，放眼全世界……而且當時那樣寫更容易透過。但恰恰在這個歌裡我沒有那樣寫。如果那樣寫了，現在就沒法唱了。所以要說經驗的話，這是一條很重要的經驗。我當時倒是比較明確，不是糊里糊塗那樣寫的。當時我就不主張那樣寫東西，應該概括得更大一些。是用當時流行的術語，流行的政治概念來寫，還是用最根本的東西來寫，這是很關鍵的問題。”“這首歌確實反映了一種很好的心情，對於這個國家、對於這個民族充滿了信心，充滿了希望和喜悅。在這部影片中，我們的志願軍戰士在強敵面前鎮定自若，充滿必勝信心的革命樂觀主義精神，散發出的英雄氣息和那種獻身精神，確實感人至深。”喬羽同志不被眼前的臨時效益所誘惑，而是嚴格地按照真正的藝術品應該具有的特質去寫作，在深掘人物豐富而美麗的精神世界方面精雕細刻每一句、每一字。喬羽同志對作品藝術表現力如此忠貞不渝的探索精神，體現在他一生的創作中。新時期以來創作的《心中的玫瑰》、《難忘今宵》、《思念》、《我愛中華》等歌詞，更是讓歌詞為藝術魅力進入了一個更新、更美、更雅的境界。

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四、前言 老一代紅色文藝家：我們永遠的榜樣（3）

同樣，軍旅曲藝作家、新時期小品創作的開拓者焦乃積提出“藝術要創新，不重複別人，也不重複自己”的主張和取得的高產、優產、穩產的創作佳績；著名作家柯巖獨闢蹊徑，開創詩化小說的新天地，也都充分地顯示出我們老一代紅色文藝家對藝術鍥而不捨的探索，創新精神和在他們身上蘊藏著的巨大的藝術潛能。

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五、前言 老一代紅色文藝家：我們永遠的榜樣

當我思緒萬千，激情澎湃地寫完這篇序言的時候，覺得還應該對本系列的編選、整理工作再稍用些筆墨。

中國的民主革命、社會主義革命和社會主義建設的歷史道路是漫長、曲折而又成功的，也是世界上絕無僅有的，描繪這一歷史道路的革命文藝，具有極其豐富的內容。“五四”的新文藝運動，抗日戰爭和解放戰爭時期的解放區文藝、大後方文藝以及建國後的當代文藝，皆為這一文藝的組成部分。本系列的編選者以博大的胸懷，選取了各個時期（以革命戰爭時期為主）最具代表性的百位作家、詩人、音樂家、美術家、表演藝術家，透過這些紅色文藝家的口述，基本上描畫出了百年來我國革命文藝經過風風雨雨的洗禮與磨礪變得既茁壯又健美、既豐滿又嬌嬈的風姿。書中的許多內容鮮為人知，十分珍貴，為以往的諸多文藝史書所不及。

百年來，我國富有成就的文藝家的隊伍，真可謂浩浩蕩蕩，兵強馬壯。選擇哪些文藝家進入本書？這是最需要編選者動腦筋，最考驗編選者智慧和眼力的首要問題。應當說，本書所選擇的這些老一代紅色文藝家，都是很典型的，既有幾十年來一直很順利並取得了卓著成就的成功者，也有命運多舛，歷經坎坷與磨難，最終得到黨和人民的正確評價，堂堂正正、巍然屹立的“不幸者”。成功與“不幸”對於文藝家來說，都是寶貴的財富。就藝術門類而言，這百位文藝家都是不同藝術領域裡的佼佼者，他們的成長和業績，都很有代表性。“借一斑略知全豹，以一