遣唐》這個故事有點意思，講了一個自稱是遣唐使後裔的日籍男子來到中國，一邊周旋於三個性格迥異的中國女人之間，一邊解開自己的身世之謎。作為一出風格多元且融合多媒體藝術的新型戲劇，劇中雖有現代舞獨舞點題的內心獨白、以舞劇形式展現的盛唐風貌，但整部劇最大的賣點仍是天王監製、大腕雲集。

排練總監說話很尖銳，也很容易致人喪氣，他罵人必罵一句“別拿自己當個腕兒！”而別的話曲裡拐彎，也都傳遞了一個意思，這年頭舞蹈演員大多命比紙薄，有大出息的沒幾個，大多隻是舞臺特效或者背景布，只是一簇相襯紅花的葉子、一滴起鮮味兒的秋油。

每當這個時候老孃皮的聲音便響在了耳邊——昂首挺胸，別不拿自己當個腕兒！

排練總監起初看我極不入眼，後來經吉良暗示我是黎翹的朋友，他立馬變了臉，成天特違心地誇我：“這孩子太奇了！他得多聰明，這舞蹈裡頭再難表現的情緒、再難表達的自我，他一個眼神就到位了！”

瞎機巴亂說吧你，老孃皮從來不誇我，她總嫌我好得還不夠，眼裡的神采再多滿意，嘴裡永遠只是淡淡一句，還行吧，能看。

據姑娘們說排練總監以前也是舞蹈演員，不僅拿過青舞賽的冠軍，還成立過自己的舞蹈工作室。只是工作室最終沒撐下去，他也漸漸失了舞者的風骨——還是老孃皮的話，她說，舞者的骨頭可以比誰都軟，但一樣可以比誰都硬。

離舞蹈近了以後，我常常想起老孃皮，偶爾也想起範小離，距青舞賽開賽還有一個多月，我多麼期待一個眼細眉長的漂亮女孩在那個舞臺上萌芽，生長，綻放，繼而結出花後最甜的果。

大約半個月後，黎翹回到劇場，還帶回一位世界級舞蹈家兼編舞大師馬克·威爾頓，專程傳授他的編舞技法。我會跳不會編，這簡直是千載難逢的學習機會。可黎大爺脾性莫測，我怕像上次那樣莫名其妙惹惱了他，於是欲開口又作罷，轉而動了別的腦筋。

我早備好了錄音筆，也備好了記筆記用的紙筆，以打掃為藉口鑽進了授課的會議室，磨磨蹭蹭好一會兒，便一骨碌鑽進桌子底下——

沒想到課才聽了十來分鐘，就被那位大師一眼看穿，他沉下臉，讓同傳請我出去。

會議室坐著的多是圈裡人，他們看著我，黎翹也看著我，一張臉陰晴不定，隨時可能發火。

再留著便是自討沒趣，我耷拉著腦袋往門外走，可人還沒走出去，便聽見身後的黎翹喊我：地還沒幹淨，你去哪裡？

我回頭，看見黎翹揉皺了一張擺在眼前的A4紙，輕飄飄一抬手臂，把那紙團扔在地上。他以流利的德語與那位大師說了什麼，然後轉過臉來看著我，手指點了點地板上的那個紙團：“你過來，把地打掃乾淨，這次仔細一點，慢一點。”

古有“三上”一說，指文章成於馬上、枕上、廁上，不想我學舞卻始於“三下”，桌下、椅下、胯下。黎天王身體力行地“支援”我留下，我便得以光明正大賴在屋子裡，賴在他的椅子邊，把整堂演講給聽完了。

我沒進過大學，曾經最接近大學的機會是顧遙答應讓我去戲劇學院旁聽，最後也無疾而終。偶爾我從奮筆疾書裡抬起頭，卻發現黎翹正側目看著我。我叼著筆帽，迎著那雙菸灰色的眼睛，如迎著八月陽光般眯眼傻笑，可我倆的目光剛一接觸，黎翹就又撇開臉，明明白白地表現出“我瞧不上你”。

聽罷課這位爺囑咐我隨他一同回去，他問我：“沒開車？”

“沒開。您都不在，我哪兒好意思公車私用。”

“你那輛雪佛蘭呢？”

“也沒開，油價又漲了。”

“摳成這樣會死的。”黎翹恨鐵不成鋼似的翻了翻眼，同時又兜我腦瓢兒，“啪嗒”挺響一聲。他老跟教育兒子似的打我，打完以後就致電吉良，讓他派車來。

在車上，黎翹問我：“看你筆記做得挺認真的，真學到東西了？”

我如實答：“聽這麼一回演講，簡直好比多活半輩子。”

“馬克已答應出任《遣唐》的藝術總監，他得在中國留很長一段時間……你要不介意每次聽講都坐桌子底下，還能多活幾百年。”

“桌子底下好，桌子底下安靜。”我立即表態，在黎翹又伸手兜我前，果斷躲開。

回家以後，黎翹照例又要游泳，還命令我待在一旁伺候著。自從上回春光乍洩之後，他在家游泳謹慎許多，這回穿了一條黑色的緊身泳褲，襠部鼓鼓囊囊，資本相當雄偉。黎翹獨自在水中游了