的男演員卻不見了，於練過幾次的夏洛爾替場，夏洛爾為了重新尋回自己的愛，決定冒著生命的危險去走這趟鋼絲。老闆的女兒勸夏洛爾不要去，但最終還是屏氣息神的看完了夏洛爾危險但又精彩的表演。流浪漢成功了，他在心愛的女孩面前表現了自己，可是女孩愛的還是那個走鋼絲男演員，在女孩準備出走時。夏洛爾找到了男演員。最終他幫男演員和女孩完成了婚禮，而他。在送走了馬戲團。送走了自己的愛之後。一個人站在孤悽悽地荒野中。慢慢地，向遠方走去。

故事雖然依舊是卓別林式的，但是卻比之前地夏爾洛系列精彩得多。

《洛杉磯時報》這樣評價《馬戲團》：“一年多來。卓別林地名字快要被民眾遺忘了。這位曾經輝煌無比地電影大師慢慢地蛻變成了一個固步自封沒有任何新意地導演。更重要的是，他的所做所為，那些讓人不太愉快地表現實在讓好萊塢電影人失望，讓美國民眾失望。”

“但是我們必須承認，《馬戲團》這部電影，讓我們看到了曾經地那個卓別林，那個對電影懷著無比熱情地表演精湛的卓別林！他在這部電影中的表演。這部電影所呈現出來的那種真誠和卓別林式的憂傷，讓人然淚下！我們很高興地看到。隨著這部電影的首映，好萊塢的一代戲劇表演大師復活了，這對於好萊塢來說。是件無比驕傲地事情！”

約翰。福特在《洛杉磯論壇報》上撰文：“1926之前，如果有人問我卓別林是誰。我會驕傲地告訴他那是好萊塢最偉大的表演大師，《馬戲團》首映之前。如果有人再問同樣地問題，我可能會羞於回答。但是現在，對於這個問題。我會說。他是好萊塢的驕傲。”

“《馬戲團》是好萊塢近年來少有的優秀電影之一。它蘊藏著卓越地表演才華！依舊是我們熟悉的那副大半，高帽子，手杖。長長地皮鞋，八字步，這些特屬於卓別林的電影符號，在銀幕之上出現地時候，讓我們感慨萬千。也許是因為一兩年來本身境遇的緣故，卓別林的這部電影比遺忘地任何一部電影都要憂鬱都要悲傷，影片中地那個夏爾洛，完全就是他自身地寫照——一個失意的表演者，一個不知道未來通向哪裡的流浪者。”

“卓別林地這部電影，讓我心生感動。也對他之前的種種所為大為改觀，我看到了一個電影人應該持有的真誠態度，看到了曾經給好萊塢增添了無數榮光的那個表演大師的復活。”

可以說。幾乎所有的電影評論家對於卓別林的這部新片讚賞有加，在新一期的《電影手冊》上。比採爾更是做了一個關於這部電影的專欄。

西席。地密爾稱讚卓別林：“事實證明，不管銀幕之外的卓別林是個什麼樣子，但是在銀幕上，他是一個偉大地好萊塢電影人。《馬戲團》成就了卓別林的電影高峰，這部電影的藝術成就高過他遺忘地任何一部電影。而他本人這幾年的不如意，也全部投射到這部電影之中，與其說電影中地那個流浪漢夏爾洛是在逗觀眾笑，倒不如說那是卓別林拿自己的境遇再讓觀眾苦。”

“當我放眼看看1928年的好萊塢的＋》落，有些心酸。不是為好萊塢低電影心酸，事實上，它正經歷著前所未有的輝煌，而是為了我們這些老一代的電影人心酸。我記得我年前的時候，一大批的電影人意氣風發，但是看看現在，當初的那批人還剩下幾個呢？托馬斯。英斯去世了，塞納特已經徹底失落了，走下坡路而且奄奄一息，能維持原有水平的人已經不多了，重新迎來自己事業輝煌的，像格里菲斯這樣的人，寥寥可數。我切切實實地感覺到，我們的那個時代，已經過去了。”

“客觀地說，查理。卓別林是我們這一輩人中的佼佼者。他的電影和格里菲斯的電影代表了我們這代人的最高成就。但是這幾年，他逐漸失去了光華，這是我們所不願意看到的。而這部《馬戲團》，則讓我欣喜不已。因為我看到了那個熟悉的卓別林又回來了，而且依然是那麼的光輝燦爛！”

而和卓別林很熟的金。維多則這樣認為：“卓別林的這部電影中，可以看到茂瑙的那部《四魔鬼》的影子，而且我敢肯定，他在創作的時候，一定受到這部電影的影響。同樣是馬戲團，同樣是三角愛情，同樣是以悲劇收場，但是電影透過卓別林的演繹。散發出一種別樣的美。這種美，是極其讓人驚歎地。蟄伏了這名長時間地卓別林。這一次終於爆發了。他所經歷的曲折。成為了他演繹電影地不竭源泉。電影中地那個夏爾洛，不但讓觀眾記憶中地那個光輝地不朽形象復活，而且還帶來了很多新意。因為他的憂鬱。整部電影都顯得厚重異常。我十分的肯定。《馬戲團》