無論是在博物館的庭院裡徘徊，還是在館裡流連，看著陽光透過窗戶照射在地上，我都能感受到埃及的夏天。

這裡和東京的夏天截然不同，在陽光的照射下當然是汗流浹背，但因為空氣乾燥，一到陰影處立刻就涼爽下來了。我所經歷的這個夏天，或許在不久之後會成為令我傷感的回憶吧。這種情緒，正如這博物館中的文物，也正為它們一去不復返的光榮而哀傷。

開羅博物館的鎮館之寶是圖坦卡蒙的黃金棺，我以前曾多次看到過它的照片。在這件珍貴文物的玻璃展櫃前，果然擠滿了參觀的人群。旁邊還有一對守護棺材的兵士模型，全身漆黑，但腰帶跟綬帶是黃金質地。

法老的藝術之美，簡而言之就是黃金之美。法老認為他們的尊嚴與榮耀應該萬世流傳，於是常用永遠不腐的黃金來裝飾自己。與此相反，他們也為現實中自己的肉體不能永存而恐懼。諷刺的是，到了二十世紀，他們的肉體已經成為藝術品，被永遠地儲存在玻璃展櫃裡。

當我們走出展館，來到明亮的走廊裡時，我驚歎一聲，停下了腳步。

埃及石像和東方石像的不同，就是它高度的寫實性連現代人都感到驚歎。在走廊裡，我看到了一尊比所有埃及石像都要漂亮的法老像。

它呈立姿，右腳向前邁出半步，高度在三米左右，挺著胸膛，下頜微微前探，面孔上揚，沒有雙臂，下巴也缺了一部分，但是它的美貌無與倫比。

我不由自主地站住了。它美麗的大眼睛，高高的鼻樑，微厚的嘴唇，從面容上怎麼看都是一位女性，但因為沒有胸部，所以應該是個少年。我有生以來第一次看到面孔這麼美麗的石像。

在埃及的研究者中，納芙蒂蒂的胸像體現了女王的優雅，十分有名，可是在我看來，那算不上天姿國色。可是這尊石像用一種莫名的力量攫獲了我的心，我的鞋好像被粘在了地板上，一動也不能動。我漸漸確信，這尊石像的模特是一位女性。

石像還有一種莫名其妙的東方韻味。從眼睛和眉毛的距離看，這不是西方人的臉。

她看上去還很年輕，似乎只有十來歲。這時，我又一次回想起了早晨的夢。怪不得有些面熟，原來她和我夢中的女子很相像。

由於我突然停下了腳步，御手洗和玲王奈奇怪地回頭看著我。我看了看石像腳邊的文字說明，上面只標明瞭吉薩出土，沒有其他更詳細的說明。

“怎麼了，石岡君？”玲王奈問道。

我醒悟過來，應道：“啊，沒什麼，只是這尊石像真是太逼真了……怎麼說好呢……”

我此時的心情，哪怕窮盡世界上所有的言辭都難以表達。

現在我已冷靜下來，可以試著描述一下當時的體會。我可以斷言，這尊栩栩如生的石像準確地表達了創作者的情感，因為作者有這樣強烈的創作慾望，所以他成功了，我能深切地感受到作者的意志。

可以說，古埃及的石像幾乎都是冷靜、端莊、形式化的，有很多是作為建築物的裝飾，應建築家的要求而製作的。但這尊石像明顯不同，我能感覺到作者欲罷不能的思緒。

我曾是一位商業美術作家，對藝術品作者的思維十分敏感。我自己就有這樣的經歷，就是將顧客的要求和自己的創作願望完美地結合到一起，那是一個艱苦的過程。

但現在說那些也沒有什麼用處，這時我只好說：“這尊石像，倒是很像玲王奈啊！”

事實上二者確有相似之處，只不過石像的容顏顯得稍稍年輕。

我們穿過走廊，繼續瀏覽。我回過頭去，看見少女一樣臉龐的法老石像靜靜地矗立在走廊裡，越來越遠了。我內心不禁又產生疑問，這樣的石像為什麼放在走廊裡呢？恐怕，它稱不上是貴重的文物吧？儘管如此，我仍然被古埃及的寫實藝術所深深感動。那尊石像身上到底有怎樣的故事呢？

我們進入了走廊盡頭靠右的房間。這裡與其他展廳不同，是一個小巧的房間。牆壁上的油漆都剝落了，從小窗戶射進四角形的陽光，照在房間的角落。

玲王奈好像很注意左手上的戒指，也許是手指被箍得疼痛。仔細一看，那正是我送給她的鑲著藍色石頭的戒指。

這個房間裡陳列的是尺寸比較小的出土文物，都裝在玻璃展櫃裡。有首飾，有武器，還有水壺等等。玲王奈似乎興趣濃厚，從展櫃的一端開始，專心致志地觀賞著。這裡除了我們以外沒有其他參觀遊覽的客人。

御手洗對其他展品似乎都興味索然。他快步走在前面，又突然在房