我們小時候讀過不少兒童故事書，也看過很多動畫片，但是，就我個人而言，我小時候從來沒有讀過任何一本關於“小熊維尼”的故事書，也沒有看過任何一部迪斯尼製作的“維尼”系列影片。直到接到這套原版故事書的翻譯工作之前，我對於“小熊維尼”簡直全無概念，只覺得這個名字聽起來很熟。因此，當約稿人在電話裡跟我說：“小熊維尼你知道吧？”，我只能不知所云地回答說：“哦——哦——”

兩本薄薄的故事書，在我拿到手裡時，我仍然以為那裡面無非是一些簡單幼稚的小故事，再配上一些天真童趣的插圖——就像我們小時候讀過的《小紅帽與大灰狼》和《豌豆公主》那樣的兒童讀物，不過如此。我要做的仍然是枯燥無味的翻譯工作。可是，一本書才翻譯到一半，我就已經被那些妙趣橫生的小故事徹底折服。它們完全突破了我對兒童讀物的狹隘理解：如此巧妙的構思，精彩的對白，鮮明的人物形象和令人捧腹不止的幽默場景……兒童讀物能寫成這樣，實在是大大超出我的想象。翻譯到最後我才意識到，其實這套《小熊維尼》不僅是給孩子們看的故事，更是適合所有年齡段的人，尤其對那些被工作和生活的壓力時刻困擾的成年人來說，它更像是一劑舒緩心靈的良藥。在人們對於很多純真美好的快樂已感覺陌生時，這些故事恰恰能帶你回到兒時遙遠而甜蜜的記憶中，彷彿你也置身於那個年代，說著同樣幼稚直白的語言，幹著同樣無聊可笑的傻事，甚至夢見同樣天真而荒誕的畫面……所有這些我們天性中自然而生的快樂，都會從這套書的字裡行間緩緩流出，注入到每一個讀它的人的心靈，不論是無邪的孩童心靈，還是被現實繁雜的瑣事汙濁的心靈。

噗這頭憨厚可愛的小熊是整套故事書的主角，對於它我不必再做進一步的介紹。在《小熊維尼》這本書的序言裡，作者A。A。米爾恩已經給出了一個孩子氣的解釋——它的名字來自倫敦動物園裡一頭叫“維尼”的熊，以及克里斯朵夫·羅賓曾經有過的一隻天鵝。如果要追根溯源，那麼噗的原型實際上就是我們熟知的玩具“艾德熊”，1921年，米爾恩的妻子從倫敦的一間著名店鋪“Harrods”把它買回家，作為送給他們兒子克里斯朵夫·羅賓一週歲的生日禮物。故事中的其他角色基本上也都存在於作者本人（以及他的兒子）的真實生活中——小豬皮傑和毛驢咿呦是鄰居送給克里斯朵夫·羅賓的禮物，袋鼠媽媽、小豆和跳跳虎則是後來作者和他的妻子送給兒子的，只有貓頭鷹和野兔出自作者本人的虛構。＇“故事中的動物幾乎全部來自育嬰室，我的“合夥人”（我太太）先為他們設計好不同的聲音及語言，然後在他們的主人（我兒子）的愛心照料下，每一個動物的特質則發展呈現為一個獨特的性格角色。”——米爾恩＇當所有這些角色，包括兒子克里斯朵夫·羅賓，被米爾恩安置到“百畝森林”這個特定的環境中後，一個生機勃勃的獨立的世界就此誕生了。在《小熊維尼》原著的封套頁上有一幅由作者謝巴德（ErnestH。Shepard）手繪的“百畝森林地圖”插畫，你能想象得到，“百畝森林”其實也是作者當時居住的周邊環境的寫真，也就是環繞著Cotchford農莊的那片名為Ashdown的森林。地圖上標註了噗所住的樹屋、克里斯朵夫·羅賓的樹屋、貓頭鷹的房子、小豬皮傑的家、咿呦的小角落、野兔住的那片沙地、袋鼠媽媽和小豆的住所，甚至還有故事中提到的發現“北極”的地方。這個獨立的世界彷彿早已存在在那裡，居住在其間的每一個人和動物，彷彿也和外界毫不相關地過著他們自己簡單快樂的生活。

但是情況卻並不是這麼簡單，當故事一步步展開，所有的角色都陸續登場後，這個獨立的世界更像是一面鏡子，折射出我們現實生活中的種種畫面。有人憨厚愚鈍（例如維尼熊），但卻總能逢凶化吉，招人喜愛；有人膽小謹慎卻又好大喜功（例如小豬皮傑），結果卻常讓自己陷入尷尬的境地；有人悲天憫人，孤傲地生活在自己憂鬱的世界中（例如毛驢咿呦）；有人滿腹心機（例如野兔），最後卻搞得聰明反被聰明誤；有人喜歡擺出一副學究形象（例如貓頭鷹），卻又總是不懂裝懂；還有現實生活中操心柴米油鹽的平凡家庭婦女（袋鼠媽媽）和頑皮天真的幼齡兒童（小豆和跳跳虎）。克里斯朵夫·羅賓在故事裡已不再是個兒童形象，反而更像是這個“百畝社群”的領袖，他在某些方面表現出了成人的關愛和冷靜，會在你氣餒的時候給你鼓勵，會在事情最困難的時候及時出現，幫你解圍。與此同時，他也保留著孩童的語言和行為方式（例如帶領所有的動物